文學論文發表期刊推薦《電影文學》創刊于1958年，是長春電影制片廠旗下的刊物之一。創刊近50年來，依托長影的人才資源與品牌優勢，發表了大量的影視文學劇本及影視學術作品，在全國廣有影響。《電影文學》在1996、2000、2004、2008年連續入選北大《中文核心期刊要目總覽》，中國期刊全文數據庫收錄期刊，中國學術期刊綜合評價數據庫來源期刊，中文科技期刊數據庫收入期刊。

　　關鍵詞：女性,哥特,呼嘯山莊,2015年報刊征文

　　19世紀初，英格蘭北部的霍沃斯荒原上，居住著一位奇女子，她終生未嫁，在人生短短的29年中，卻創造出英國文學史上最輝煌的篇章。這位被人們稱作“荒原驕子”的女作家，性情孤僻，時而剛毅如男人，時而純真如小孩。她又是快樂自由的，深深愛著伴她長大的這片荒原。其姐夏洛蒂·勃朗特這樣描述：“我妹妹艾米莉愛荒原，在她眼中，最幽暗的石楠叢會開出比玫瑰還要嬌艷的花;在她心里，淺灰色的山坡上一處黑沉沉的溪谷會變成人間樂園。她能夠在孤寂的荒原中找到許多心愛的樂趣，尤其是自由。自由是她鼻子里的氣息，沒有了它，她就不能生活。”[1]她同時也是陰郁極端的，她的身邊一直圍繞著死亡的氣息。親人一個個地因病離世，就連她最喜歡的父親身邊的副牧師威廉·韋特曼也死于霍亂離她而去。她看透了生死，是個不折不扣的出世者。然而，她個性里有很多暴烈的成分，如男子般敢愛敢恨，勇于冒險，時常帶領夏洛蒂去她不敢去的地方，去野獸出沒的地方，然后等待告知夏洛蒂的時候臉上出現的那種害怕表情，讓艾米莉充滿快感地大笑。也正是這種性格，才能創作出這樣一部“變態的”“離經叛道的”“令人惡心的”的不朽之作。[1]

　　一、文學中的哥特傳統

　　“哥特”(Gothic)一詞最早來源于德國日爾曼部落的一支，“哥特人”以野蠻彪悍著稱。他們從居住的多瑙河邊界地區遷徙到歐洲，與其他蠻族爭奪西羅馬帝國留下的土地，并在意大利、西班牙、法國南部等地建立過王國。出于對本文由論文聯盟http://wWw.LWlM.com收集整理哥特人的憤恨，人們便將那些陰暗野蠻，讓人毛骨悚然，登不上大雅之堂的黑色小說稱為“哥特小說”。在18世紀的浪漫主義運動中，“個性解放，情感自由”成為浪漫主義運動的核心，中世紀文化逐漸成為一種時尚。到18世紀后期，“哥特”更是成為了一種新的小說體裁。其開山之作就是霍拉斯·沃波爾的《奧特朗托城堡》(The Castle of Otranto)，其副標題是“一個哥特故事”(A Gothick Story)。其主題多以柔弱美麗的女主角遭受暴虐的男性或妖魔鬼怪的引誘和要挾，在遭受非人的磨難后被英勇的男主角救出并終成眷屬的故事。其背景多是破敗的古堡、陰暗的地下室、秘道、墓地、旋轉樓梯、迷宮長廊、閣樓及幽靈、女人的哭聲、月光下的黑影、兇殺事件等一些超自然的恐怖因素組成。它刺激了讀者的感官享受，以其獨特的風格風靡一時。許多著名作家紛紛效仿，如雪萊的《弗蘭肯斯坦》(FrankenstEin)、愛倫坡的《烏鴉》(Crow)、斯托克的《吸血鬼伯爵》(Dracula)等等。

　　二、艾米莉與女性哥特主義

　　艾米莉處在維多利亞時代，深受哥特文化的熏陶與影響，尤其是德國作家霍夫曼的恐怖故事給她思想上的激蕩。在《呼嘯山莊》中，她不僅繼承了哥特傳統，又創造性地加以顛覆，跳出了早期哥特小說的條條框框，烘托出一種自然的神秘力量。采用倒敘的手法，對主人公心理深度的開拓，創作出了一個十惡不赦的“惡棍英雄”，他對凱瑟琳那種幾近變態的愛，讓讀者感到絕望又瘋狂。而凱瑟琳，這個彪悍中不乏某種奇異之美的女主角，在她那反復無常的激情中有著對父權當道的反抗與不滿。它從頭到底都帶著一股鄉土氣息，帶著荒原的色彩，像石楠的根一樣盤根錯節，狂野不羈，非常自然。

　　19世紀，女性由于宗教、家庭、婚姻甚至是自我等種種因素而被迫壓抑沉默。在這個男權至上的社會，女人沒有尊嚴與地位，婚姻中被當做商品一樣交易。在傳統哥特小說中，男性把女性形象塑造成弱者、神經病、自私蠻橫的瘋女人……由此，出現了一批女作家，她們打著女權主義的旗號，用自己憤怒的筆尖對抗著。艾倫·莫爾斯是給“女性哥特”下定義的第一人，她認為：“女性哥特是由女性作家創作的，并表現女性自己恐懼的哥特小說。”[2]而女性哥特小說不像男性哥特小說一樣充滿暴力、血腥、死尸等等，而是更注重現實生活中的問題。表達了女性對生活的無奈以及內心的恐懼。尤其是對“家”的恐懼和對生育的恐懼。抒發了對男權社會既愛又恨，既厭惡又依賴的矛盾之情。正如凱瑟琳的一生都在呼嘯山莊與畫眉山莊度過，連死后都在荒原上徘徊。她被限定在“家”這個范圍，渴望自由而又無法自由。她的哥哥亨德雷懲罰她時把她鎖在陰暗狹小的閣樓里，與林頓結婚后她不許見陌生人，幾乎未踏出過家門，活像個失去自由的金絲雀。男人對女人的這種控制欲和占有欲，加劇著女人內心的焦慮，最后導致她的抑郁——發瘋——死亡。

　　雖然女權主義處在萌芽時期，但艾米莉這個勇敢奇異的女人，渴望獲得與男性同樣的權力地位，甚至是超越男性的力量。文學電影《呼嘯山莊》中老厄恩肖給凱瑟琳帶回的禮物是一條馬鞭，她的那種發自內心的雀躍正表現了她自由奔放，喜愛權利，甚至想奴役別人的思想。再如她對希斯克厲夫的種種任性行為，讓他對她唯命是從。“在游戲中，她最喜歡扮演的是小太太，肆無忌憚地使用她的雙手，對她的同伴們發號施令。”[3]凱瑟琳正是艾米莉的一個分身，這不正體現了她強烈的女性意識嗎?

　　女性對自身性別身份的焦慮是壓抑的主要原因。“焦慮”這一詞，似乎是曖昧隱晦的，模棱兩可的每個人都會出現的弊病。俗話說得好：“心凡有所慮便必有所懼。”女性通過對抗這些讓她們恐懼焦慮的東西來表現自己的女權意識。

　　三、女性哥特視野下的文學電影《呼嘯山莊》

　　《呼嘯山莊》中的人物栩栩如生，首先令人印象深刻的便是希斯克厲夫和凱瑟琳這兩個主角。希斯克厲夫是個棄兒，被老厄恩肖抱回家收養。除了老厄恩肖視他為己出，凱瑟琳對他的愛越來越深外，其他人都厭惡欺辱這個“吉普賽黑小子”。尤其是凱瑟琳的哥哥亨德雷在其父死后更是對他百般欺壓，如同奴隸般對待，并阻止他與凱瑟琳交往。但他對凱瑟琳的愛如火山爆發般狂暴熱烈，這壓抑在心中的愛無法訴說。當他無意中聽到凱瑟琳選擇嫁給畫眉山莊的富人林頓，嫁給他會“降低身份”后，憤然出走。三年后，希斯克厲夫腰纏萬貫地回來了，他的復仇計劃正式開始。用陰謀成為了呼嘯山莊與畫眉山莊的惟一主人。逼死凱瑟琳和亨德雷、引誘林頓的妹妹伊莎貝拉、利用他的兒子小林頓、折磨亨德雷的兒子小哈里頓、奪走凱瑟琳的女兒小凱瑟琳……這樣一個披了人皮的魔鬼，讓人又愛又恨。而他自己這種愛得發狂、恨得徹底的雙重性格，向讀者展示了人性中惡的一面，也讓人感嘆于這樣一個惡魔竟然愛得那么執著瘋狂。他與凱瑟琳這種靈魂相依的偉大愛情，讓人心酸的同時又有些慶幸，他們的靈魂最終手牽手游蕩在這片荒原上，永不分離。