摘 要：本文通過對侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館設計中的時間因素的全面體驗，從展館內、外兩部分分別列舉設計中的考究，感悟紀念館中被賦予的第四維的時空觀，領略“四維建筑”提供給人們的多媒介、多角度、多觀點的感受。讓人們徹底從“建筑是居住的機器”這一觀點中走出來，重新去審視建筑的美。

　　關鍵詞：建筑,空間,時間,四維

　　所謂空間，在我看來是人們從具體事物中剝離和抽象出來的認知對象，但卻是具體事物的構成部分，沒有空間規定的事物是不存在的。可以說，只要有人們認為的完整的圍合面，哪怕是一顆晶瑩剔透的石榴子，同樣也是一個空間，一個世界。然而，世間萬物都在運動變化著，其存在過程或階段，常常被人們用時間為之衡量。石榴生籽，籽生大樹，大樹再生石榴，周而往復，生生不息,可見時間和空間具有共同的規定和本質，它們是相互關聯的統一體。

　　由此,我們說時間和空間是物質運動的兩種基本形式。早期人們往往考量的是建筑的三維尺度上的關系，即空間上的考究。隨著不斷的發展,建筑師們不再忽略建筑中的時間因素,從哲學的角度將空間與時間統一起來，提出了“四維空間”的概念。被賦予了四維的時空觀的建筑，徹底讓我們從“建筑是居住的機器”這一觀點中走出來，重新去審視建筑的美。

　　建筑技術的不斷發展使得當代建筑空間表達的方式有了更廣闊的發揮空間。如今時間的引入使建筑設計師們在創作中有了新的啟迪，開創了新的思路。“四維建筑”將使身在其中的人多媒介、多角度、多觀點的觀察，形成對空間的完整體驗。

　　座落在中國南京江東門街的侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館就是有著出色建筑時空觀的“四維建筑”代表。該館分為老館和新館，老館于1985年建成，是由東南大學齊康院士設計。為了紀念南京大屠殺同胞遇難70周年，同時把南京大屠殺歷史資料完全的展出以及滿足大流量參觀的需要，紀念館進行了擴建，擴建設計是由華南理工大學何鏡堂院士設計。該館選址，正是侵華日軍南京大屠殺江東門集體屠殺遺址和遇難者叢葬地。為了體現“戰爭、殺戮、和平”三個主題，該館從建筑形體設計、整體空間環境入手，通過建筑空間規劃，史料、文物、雕塑、影視等綜合手法對空間渲染，時空隧道般，把參觀者帶回到那個災難時刻，達到了時間和空間的統一。

　　具體在表現中，設計師運用了多種手法來達到時間和空間的結合。

　　1、展館形與表的雕琢

　　如果把時間具象的看作為一條連綿不斷的河流，那么世界上任何存在的事物都沐浴其中，當然，建筑也是如此。然而建筑的堅固形象，以及不變的處所使得人們很難能夠察覺到其在小尺度時間范圍里的變化，以至于建筑與時間的干系往往被忽略，所以才會有很多人認為它是獨立于時間之外的永恒，其實建筑卻有著與生俱來的歷史性。

　　建筑的歷史性很好的驗證了它在時間軸上的變遷，可以說一座建筑的歷史就是這種變遷的記錄。有句話說的很好：“建筑在時間的刻度上消耗自身又創造自身”。此時刻的它不等同于任何其它時刻的它，這便是建筑時間屬性的體現。仔細想想，碩大的建筑在大尺度時間中的變化是很容易被察覺的，尤其是侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館新館與老館并存，相互映襯，更加能夠體現時間軌跡留給空間的痕跡。

　　展館的外形獨具匠心，從上往先下看，紀念館映現是一艘艦艇的外形，寓意著“和平之舟”的含義。可能它體現的是人們在歷史長河不斷劈波斬浪前進的步伐，一個不斷追求和平美好世界的過程吧，由此可見時間因素的存在。

　　對于每天都會接收大量外界信息的人來講，關鍵是如何建立起對于事物的完整體驗，如何去捕捉空間傳遞的信息。有人曾說過“材料是一種消耗的光”。光照在材料上的時候，材料的表面會呈現出光影不間斷的變化，而這種變化，就是物質表現在時間軸上的細微變化。展館在設計中很好了考究了材料的運用，表面運用花崗巖、級配碎石和草皮相間的的方式，給人以厚重的歷史感，加之石之風化這一特性所在，無不體現建筑的時間屬性。展館的立面形體設計成了兩把“折斷的軍刀”，在賦予其正義戰勝邪惡寓意的同時，也是讓人們仿佛親臨那一時刻，給人以那一特殊時間段的整體空間感知。

　　另外值得一提的是最能對建筑還原歷史空間時刻起全是作用的雕塑，整個場館從外圍到市內，到處都有矗立的主題雕塑，主要雕塑有四組：第一組主題為《家破人亡》，以眼淚干枯的母親抱著死去孩子仰望天空的形象，代表名族災難;第二組主題為《逃難》，以10組30余人逃難者的形象組成了遇難同胞代表;第三組主題為《怨恨吶喊》，訴說著那難以承受的苦楚;第四組主題為《勝利之聲》，代表了光明的來臨，里面或是滿目瘡痍的老人，或是血肉模糊的青年，或是悲痛無助的小孩，無不傾述著當時那個時空內的慘烈與悲痛，向世界解開了殘忍殺戮創面的原型，更重要的是給建筑的“四維”體現增加了份量。

　　2、展館光與影的用意

　　“墻”作為一種建筑要素，在紀念館中被大做文章。墻體在建筑空間中往往扮演者非常重要的角色。在傳統的建筑中，被承重要求束縛的墻體限定了建筑的體量，封閉了空間，從而阻斷了空間的體驗。伴隨著框架體系的出現、鋼結構的普遍應用，墻體的處理也變得靈活多樣。可以互相錯落交織，可以彼此分割拼接，有機的呈現不同幾何形態和復雜結構。侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館對于墻體的雕琢，除了載以劫難、屠殺、祭奠等浮雕以及文字，渲染氣氛的作用外，更重要的是對空間進行巧妙的分割，展館的幕墻使兩個空間分而不斷，互相因借，加重了空間的層次感，使得空間變得靈動起來，促進了空間的流動與滲透。人從所分割的一個空間運動到另一個空間體現的是時間的過程，體驗的時間過程，實現了空間與時間的統一。同時人們在空間中穿梭行走時的連續過程，會串聯起其腦海中因所看空間引發的各種聯想，讓人們體驗到時空的再現，給人一種如同時光倒流的感覺，這是流動的空間所賦予的時間屬性。

　　該紀念館從集會大廳到史料展出，從萬人坑展館到祭場及冥思廳，空間與空間的的組合形成人們思路的時間線索，帶來難忘的時空旅行。假意思索是目的，更重要的在于思索過程中的體驗，即在實踐中去感悟空間帶來的深刻感受。展館通過空間的轉變，給觀者所帶來的情感變化從戰前壓抑與緊張的不安定的氣氛到荒涼悲戚凝重而壓抑的氣氛再到長時間壓抑以后爆發的憤怒，最后對和平的向往。這一連串的感受歸結在一條連貫的時間軸上，反之，這一時間軸上的每一個時刻所定格的空間畫面，呈現出了空間層次的變化。以此達到了時間與空間的統一。正所謂移步景易，從一個空間走到另一個空間，才能讓觀者逐一看清他的各個部分，從而形成一個整體印象，而且也只有這樣才能使參觀者充分夠獲得觀賞的效果，使人沉浸在歷史的畫面的飛略中忘卻現在的時間。

　　頂棚和地板也是圍合空間的兩個重要的界面。館內的頂棚和地板也突破了以往的形式，通過高低錯落，重疊交叉，甚至運用光影技術，來營造一種時空交錯的氛圍。拿集會大廳來講，整個大廳層高不高，本身映襯著周圍昏暗的壓抑環境，顯得更加壓抑。與此同時，天花板上30000罹難者的阿拉比數字，醒目的懸掛在如同逝者劃過的星空。而且，地板采用了鏡面地磚，映襯著群星斑斕的“天空”，讓人有種時空錯亂的幻覺，身臨其境一般感受一個個死難者的苦楚。

　　還有就是坡道和走廊，坡道和走廊的運用是使空間產生流動的關鍵，視線的轉折和遮擋才能讓人感覺到一個空間到另一個空間的變化，才能給人以空間的流動感。

　　視覺是人們對一個空間進行感知的重要來源。無論是空間的構造、形式，還是組成材質、光影變化，無不通過通與透，明與暗的不同層系來探測運動的歷程，視線和內部裝飾配合來引導觀眾，光線強度和對環境的感知通過窗戶與天窗的位置的精心組織來加以控制，在共同的作用下，給人以多變大的體驗。值得一提的是，前面所說的“折斷的軍刀”，設計師就巧妙的將斷痕設計成天窗，在昏暗壓抑的環境里引入一道自然光，讓人產生與主題呼應對光明和平的渴望。從壓抑到憤慨，再到這里的對光明的渴望，給參觀者一次完整的時光旅行和豐富的的情感體驗。

　　重新審視建筑：建筑的本質是空間的，建筑是由空間組成的，同時又創造了新的空間，而空間被感知的形式又是時間的，所以不能忽略建筑中所具有的時間因素，只有把握了人在建筑空間中運動的過程，才能實現完整的“四維”空間體驗。