藝術與技術本就是相輔相成的關系，社會在不斷進步，科技也在飛速發展，藝術文化也逐漸邁向了全新發展階段。從20世紀中期到現在，網絡技術與計算機技術也得到了廣泛應用，在影視制作層面，數字技術獲得了十分良好的應用前景，也逐漸朝著更加多層次、全方位的方向不斷發展。影視制作不僅僅是技術，更是一種藝術，但作為藝術影視制作，需要更多高新技術的大力支撐。在技術不斷更新的背景下，數字技術最重要的發展與專攻領域之一就是影視制作，在保證藝術性的前提下，也要進一步促進藝術與技術的完美結合。但這種結合也讓設計者與制作者的實踐操作能力面臨較大挑戰。

　　[關鍵詞]數字化影視制作；技術；藝術；融合

　　改革開放以來，我國也在積極迎合時代發展潮流，也在積極與世界各國互相接軌，不斷推進現代化進程。數字化技術的出現，可以有效提升影視制作的最終質量，還能進一步傳遞以及深化影視作品當中的藝術內涵，可進一步強化國民的藝術情操，提升審美能力。

　　一、數字化影視制作中技術對藝術的影響程度

　　1.影響了影視推廣

　　一部電影在正式制作完畢以后，需要在電影院順利上映，通過電影中的劇情、剪輯方法、后期處理等多種手段，讓觀眾能夠深刻體會電影所要傳達的藝術內涵。但是真正能夠展示藝術內涵的電影作品少之又少。從過去的發展情況，我們也能看出國內影視制作領域較為落后，產出的精品數量也相對較少，這些為數不多的經典影片也能帶給觀眾十分深刻的震撼，很多影迷也會在日常生活中對其進行模仿。但是隨著時代的不斷發展，人們的思想觀念也發生著較大改變，原有的精品電影在推廣發展的過程中也面臨著較大阻礙。而數字化技術的出現，也為影視電影的推廣提供了良好發展機遇。例如，《寶蓮燈》、《極地營救》等都積極引入了數字化技術，也獲得了眾多觀眾的一致認可。這些影片的出現，也為我國的電視影視制作領域數字化發展打下了堅實基礎，對整個影視推廣有著十分重要的影響作用。

　　2.影響了發展方向

　　任何領域在不斷發展的過程中，都要設置對應目標，只有具備目標才能具備足夠的前進動力，真正找到發展方向。從過去的現實情況來看，我國的影視制作也確實存在較為落后的缺點，也不具備清晰明了的發展方向。但是數字化技術的出現也改善了這種發展弊端，傳統的影視電影中，膠片是最重要的存儲介質；但是在數字化技術的引領下，人們可以利用計算機進行實時操作，且操作流程十分簡單明了，清晰度也十分可觀。

　　3.影響了拍攝質量

　　科學技術在不斷發展，傳統的電影拍攝手段已無法滿足時代發展的需求，因此影視制作企業也要積極整合先進技術，充分引入先進化的科學技術，提升影視制作的最終水平。對于影視作品來說，拍攝是最重要的環節之一，在實際拍攝時，工作人員需具備較高的專業素質。而數字化技術不僅可以應用在后期制作過程中，還可以應用于影視作品的實際拍攝過程中，可以借助計算機、拍攝設備等與數字化技術互相融合，通過計算機完成自動化拍攝過程，且計算機設備也能夠實時存儲海量數據信息，可以更加科學地分析演員的實際動作，也能為其行動方向預測提供有力支撐。在實際拍攝時也更加符合演員的實際行動路線，可有效提升拍攝的科學性與精準性，提升拍攝質量與效率。

　　4.影響了節目推行

　　影視制作成功的關鍵在于良好的推行過程，如果一部優秀的影視作品無法得到有效傳播，勢必與節目的推行環節存在直接聯系。在過去我國很多影視作品在推廣時配備的基礎設施都不夠完善，科技發展觀也有待加強，觀眾如果想看電影，需前往電影院。且對于大多數地區來說，電影院也僅僅只在城市地區存在，很多鄉鎮地區以及縣城都沒有配備電影院。這種現狀也導致很多精品影視的實際推廣受到了較大阻礙。

　　二、數字化影視制作中藝術與技術融合的困境

　　1.數字技術與藝術審美的沖突

　　隨著數字化技術的不斷發展，影視制作領域也獲得了十分可觀的進步成效，影視制作企業也要積極抓住數字化電影所帶來的機遇，獲得可持續發展。但是從實際情況來看，數字化技術與藝術的融合仍然存在一定問題，其中最凸顯的矛盾之一就是技術與藝術審美的內部沖突。很多傳統的藝術家都認為，在制作藝術作品時，主要是把照片動態化；而在影視制作過程中引入數字化技術，會讓原本的影片制作失去意義。觀眾僅僅只是為了觀看特效而選擇觀看影視作品，沒有深刻體會影視作品所具備的實際價值。這種矛盾也進一步說明了對于影視制作來說，藝術與技術的融合也存在一定矛盾，藝術性也逐漸被埋沒。

　　2.數字技術與普羅大眾的沖突

　　我國當下的影視制作技術較過去已有了較大進步，每年產出的影片可高達數萬步，但是在海量的影視作品中，能讓觀眾產生較大印象的作品少之又少。很多影視企業在推出作品時，都會以盈利為主要目的，沒有重視作品的藝術性，通過影片當中的狗血劇情或者是特效鏡頭吸引觀眾注意，博取眼球。但是這種方式雖說能在較短時間內獲得觀眾喜愛，但是也容易被觀眾遺忘。其實真正的精品既具備數字化技術，也能夠通過作品當中的敘事手段、故事情節以及特定物體，向觀眾講述作品的藝術內涵。

　　三、數字化影視制作中的技術和藝術相融合策略

　　1.推行影視觀念改革

　　當下，對于影視制作領域來說，藝術與數字化技術的聯系更加緊密。從我國實際現狀來看，雖說對應的影視制作領域獲得了十分可觀的發展前景，但是與西方眾多國家相比仍然存在明顯差距。要想促進數字化技術與制作藝術的完美融合，首先就要摒棄傳統理念。正所謂意識是所有行動的基礎，只有真正達成統一理念，才能夠促進藝術與技術的完美融合。我國民族有著比較明顯的內斂特征，與西方國家相比，這種內斂特征更為明顯。大多數的西方國家都對新鮮事物較感興趣，他們喜歡冒險探索，在數字化技術方面也有著更加深入的研究。這種情況也給我國的影視制作人員帶來了一定挑戰。隨著社會的不斷發展，整個時代也呈現出更加新奇化、多元化且個性化的實際特征，各影視制作企業也要結合時代發展的新方向，積極融入傳統影視制作的精華，使其可以與現代思想互相融合，積極引入數字化技術。在數字化技術中融合影視制作藝術，使傳統藝術能夠與現代技術完成完美結合，深刻體現影視作品的藝術內涵。

　　2.提高從業人員素質

　　對于影視制作領域來說，主體是“人”，從業人員的專業素質與整個影視制作企業的專業發展存在直接聯系。在過去，很多從事影視制作的人員都不具備專業能力，特別是影視后期制作人員，所具備的專業水準還有待加強。但是當下我國也在積極改善這種弊端，我國也出現了眾多藝術院校，例如北京電影學院、上海戲劇學院等等。這些學院也為整個影視領域的健康發展輸入了較多人才，也培養了很多優秀演員。因此，對于影視制作領域來說，要想獲得健康可持續發展，一定要積極引入更加專業的綜合型人才，創建更加優秀的影視制作隊伍，為我國影視制作行業的可持續發展提供有力支撐。

　　3.加強部門之間配合

　　一部影片在實際制作時會涉及較多部門，當前期拍攝環節完成以后，也需要不斷完善后續的特效、藝術內涵等環節，這些環節都需依靠更加專業的后期制作人員才能得到有效落實。技術是十分專業的，而藝術則是十分美妙的，如果一部影片僅僅只能向觀眾展示數字化技術，雖說能為觀眾帶來視覺震撼，但是給觀眾留下的深刻絕對不會長久；但如果僅僅只有藝術，而沒有數字化技術的加持，整個影片也會顯得較為空洞乏味。因此在時代不斷發展的當下，影視制作當中的藝術與技術融合也變得更為重要，兩者也成為了“我中有你”、“你中有我”的親密關系。在開展影視制作時，企業內部的各個部門也要加大合作力度，特別是技術部門與藝術部門，一定要接納以及認可彼此的建議，積極推出既能體現數字化技術對藝術作品的震撼效果，又能較好地展示藝術內涵的實際方案。

　　4.深化員工專業知識

　　上文我們已經提到從業人員是整個影視制作的核心組成部分，在開展影視制作時，技術與藝術的融合十分緊密。但是很多員工具備的專業知識都不夠扎實，一定要積極吸取更多先進經驗，豐富內心世界的同時，也能掌握更多與藝術、技術相關的實際內容，提升影視制作的整體水平。從我國原有的情況能夠看出影視制作容易出現照本宣科的不良局面，雖說當下這種情況已得到了較大改善，但是仍有個別企業會存在這種現狀。鑒于此，各影視制作企業也要結合自身實際情況，制定出更加具有針對性的培訓計劃，結合實踐操作技能、理論知識等進行有效培訓；積極理清工作思路，及時發現影視制作過程中存在的各種問題并主動進行優化；強化各部門之間的內在聯系時，工作人員在工作過程中也要具備積極向上的良好狀態，主動參與各項工作內容，為影視制作當中的藝術與技術融合打下堅實基礎。

　　5.注意融合審美方式

　　數字化技術與藝術本就屬于不同的領域，在影視制作背景下，兩者也可以用不同的方式開展融合。當下影視制作領域已經成為了十分特殊的領域，影視制作能夠真實反映很多社會現實，引起人們共鳴。例如，電影《盲井》就十分深刻地描述了我國礦工的工作現狀，這是一種通過電影藝術形式對現實進行批判的經典作品。當下，為了進一步完善影視制作的各個環節，有關人員一定要重視影視作品的藝術性，使其能與技術互相融合。鑒于此，藝術人員也要主動了解數字化技術的發展動態；而數字化技術人員也要更加深刻地感受影視作品的藝術之美，雙方也要強化溝通，促進審美與技術的深度融合。

　　四、結語

　　綜上所述，藝術與技術本就是共同發展、共同進步的，影視節目制作是一門藝術，而數字化技術也能改善影視作品的制作質量。由此我們也可以看出，數字化技術與藝術創作本就是互相獨立但是又不可分割的兩大部分。因此本文也對數字化技術與影視節目制作藝術的融合進行了探索，分析了數字化影視制作中藝術與技術的融合策略，旨在可以滿足廣大觀眾對于影視節目的需求。

　　參考文獻：

　　[1]孫瑞雪：《關于數字化影視制作中的技術和藝術融合分析》，《新聞傳播》2016年第1期

　　[2]李晉林：《數字化影視制作中藝術與技術的融合》，《浙江廣播電視高等專科學校學報》2011年第3期

　　作者:崔玉峰