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郁達夫小說閱讀張力

作者: 中文核心期刊2018-08-28閱讀:文章來源:中文核心期刊咨詢網

  “讀者的”預期視野“和新文本往往會激發讀者形成巨大的張力,然后創造出”第二文本“。郁達夫的小說展現了這種閱讀在人物塑造,場景轉換和敘事風格上的張力魅力,接下來小編簡單介紹一篇優秀文學論文發表。

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  “張力”本是物理名詞,指“一種與物體伸長或擴張相聯系的彈性力”,[1]描述的是物體內部兩股力量方向相反又相互作用的運動狀態。這一概念先是被新批評派引入詩歌分析,而后在整個文學批評領域應用開來:“一般而論,凡是存在著對立而又相互聯系的力量、沖動或意義的地方,都存在著張力。”[2]現有研究多是在創作論和作品論的層面討論張力,筆者則試圖將張力概念牽引至讀者接受層面。在閱讀中,讀者的“期待視野”往往與新文本帶來的刺激相反相成,形成“對立而又相互聯系的力量、沖動或意義”,這就是筆者所謂的“閱讀張力”。閱讀張力能帶領讀者突破既有“期待視野”,在“填空”、“對話”等創造性活動中為文本開拓更為廣闊的審美空間。

  郁達夫的小說,無論是人物塑造、場景轉換或敘事方式,都迥異于傳統小說。面對《沉淪》等作品,當時的讀者一方面想象受挫,另一方面卻開闊了審美視野。在這個過程中,郁達夫小說展現出閱讀張力的強大魅力。

  一 、人物塑造:扁形人物與圓形人物

  “扁形人物”和“圓形人物”是福斯特在《小說面面觀》中提出的概念。其區別在于,扁形人物性格比較單一,善惡分明;圓形人物則性格復雜豐富,有較強立體感,更貼近生活真實。圓形人物打破了扁形人物美丑界限分明的局限,更深入地揭示了人性的復雜面目,具有更高的審美價值。我國傳統小說以塑造扁形人物為主,《三國演義》的人物塑造就缺乏豐富性,如諸葛亮的“智”、關羽的“忠”、曹操的“奸”和趙云的“勇”等。與此不同,郁達夫筆下的“零余者”卻是一個性格多面的典型的圓形人物。

  郁達夫小說中的主人公一般出身貧寒,處境窘困,憂郁性格發酵膨脹的同時,自強的信念也在持續擴張。感情與事業的無望使主人公轉向自甘墮落,殘余的自強信念卻還在負隅頑抗。在這樣的內耗中,主人公一步步走向滅亡,最終身心交瘁,非死即病。但作者絕不是為了哀傷而哀傷,而是要在哀傷之音中爆發追求光明的吶喊。“在消沉的表象下隱伏著積極進取的本質因素”,[3]這正是“零余者”形象真實豐滿、彈性十足的原因。《沉淪》中的“他”是“零余者”的代表。這個憂郁的支那人不管走到哪里都感到濃濃的敵意,“他”要報復那些讓“他”孤寂、壓抑得快要死去的日本人和中國人。窒息的壓抑在大自然中得到了緩解,然而大自然的清冷又令“他”感嘆起自家的孤苦來。“他”向往純潔的愛情,同時卻又在以變態的方式疏泄自己的原始欲望。在這種種矛盾之中,“他”性格的多重性得到了充分的表現。性格的各面相互牽制,使其形象具有很大的滑動空間,難以簡單界定,就此而論,郁達夫超越了《三國演義》式的傳統的人物塑造方式。此外,《空虛》中的質夫也是飽受求愛不得的煎熬,神經衰弱的他在壓抑了對幾位女子的愛慕之后變得愈加虛弱,祖國的破敗使他的愛國心也慢慢減弱,整個人如風中斷蓬,只有微薄的希望支持著他茍延殘喘。在《南遷》、《銀灰色的死》、《茫茫夜》、《風鈴》中,作者極力強化主人公的心理矛盾,在矛盾最尖銳處透出他們對生活的強烈希望,成功地凸顯了“零余者”性格的多重性。

  “零余者”形象面世時雖然飽受爭議,但它表現了當時小資產階級知識分子被損害被壓迫的無奈處境,揭示了“五四”這一特定歷史文化背景下典型的“時代病”。總之,“零余者”是兼具審美價值和時代價值的文學形象經典,是文學史上不可忽略的一道風景。

  二、場景轉換:漸變轉換與突變轉換

  傳統小說的場景轉換多采取漸變方式,力圖做到自然過渡、不著痕跡!段饔斡洝氛麄故事的場景轉換基本是:路上遇阻——師徒斗妖——上天求助——聯手伏妖——重新上路,如此循環。才子佳人小說的場景轉換也很緩和:談情說愛——才子趕考(佳人相思)——終成眷屬或才子負心。現當代小說基本摒棄了這種平穩的場景轉換套路,不僅減弱場景之間的聯系,甚至采取突變式的場景轉換,造成一種思維跳躍的閱讀快感。郁達夫的小說就是如此。

  郁達夫小說的場景轉換與主人公的情緒涌動是統一的,主人公的情緒變化無常,場景的轉換也就難以預料。場景的急劇轉換使人物的自身矛盾更加可感,也推動了讀者情緒的波動!犊仗摗分械膱鼍稗D換跳躍性很強,基本由于質夫的情緒主導。小說開始的場景是于質夫在山野中享受寧靜,然而作者筆鋒一轉就將質夫引向繁華、墮落、物質、男女間去了。這兩個場景之間的轉換是毫無預兆的,它表現出于質夫煩躁的內心狀態。小說又由水果店女服侍鮮嫩的手指轉向質夫五年前的一場有始無終的艷遇。這場艷遇中的場景轉換也是劇烈的:于質夫與少女由純情的聊天轉向質夫欲望的沖動、痛苦的壓抑和由求之不得而產生的變態想法(砍掉少女的手臂)。之后,小說又轉向他去書店和回到曠野的平和的場景,這一轉換體現了于質夫內心的壓抑和無法解脫的無奈。后來,場景又轉向他的中國朋友回國后的風光和自己回國后的到處碰壁;這個場景的轉變與之前的情節似乎毫無聯系,但卻交代了質夫精神衰弱的部分原因。統觀全篇,小說似乎是由一些毫不相關的場景拼接而成的,讓人感覺混亂,以至于對小說的情節難以把握,但就是在這種模糊中,我們卻清晰地感受到主人公對愛情、事業、祖國復雜而矛盾的感情。

  閱讀期刊:小小說選刊

  《小小說選刊》Journal of Short Stories(半月刊)1985年創刊,是文學刊物。從各報刊中選載小小說作品。堅持為社會主義服務的方向,堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導,貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針,堅持實事求是、理論與實際相結合的嚴謹學風,傳播先進的科學文化知識,弘揚民族優秀科學文化,促進國際科學文化交流,探索防災科技教育、教學及管理諸方面的規律,活躍教學與科研的學術風氣,為教學與科研服務。

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