廣義的地域性建筑是一種表達方式，這緣于對人類不同民族文化的表達。比如在歷史上，東亞各國的文化處于中國文化的影響范圍之內，古代建筑史是一部以木構建筑作為特征的歷史;而在歐洲，古代建筑史幾乎可以說是一部以宗教為底蘊的石頭的詩篇。狹義的地域性建筑的概念則主要強調建筑所處地理環境、氣候及本土文化對該地區建筑的影響，進行地域性建筑創作時，應該發掘該地區民族特定的文化背景，選擇性的利用當地技術和材料建造，對該地區特有的建筑形態進行詮釋。

　　《建筑機械化》(月刊)創刊于1980年，由中華人民共和 國建設部主管，中國建筑科學研究院建筑機械化研究分院主辦，是中國質量協會工程機械分會、中國工程機械行業協會用戶工作委員會會刊，國內外公開發行，是介 紹工程機械、建設機械、機械化施工及行業信息的綜合性科技期刊，是國內同類刊物中創刊時間早、發行范圍廣、實用性強、影響力大的權威性雜志。

　　摘要：環境藝術在近幾年的發展也是日新月異,客觀上提升了建筑設計的整體水平。不同地域建筑有著不同的風格與形象;不同地理位置,不同地理條件都會造成生態環境的地域性差異。隨著時代的發展，環境藝術在建筑設計地域性的體現上占據著越來越重要的地位。

　　關鍵詞：地域性建筑 環境藝術設計 傳統建筑 高層建筑 表現

　　一、前言

　　環境藝術也可以說成是環境設計,是建筑設計中新興的一門學問，同時也是是近些年新興的科學。雖然目前還沒有形成完整的體系,但是,環境藝術的潛力是有目共睹、毋庸置疑的,環境藝術的發展也是突飛猛進。值得提的是，環境藝術在建筑設計地域性的體現上起著不可替代的作用,環境藝術對建筑設計地域性的生態、景觀與文化方面產生著深遠的影響。

　　建筑是時代的產物,建筑更是一個地域的產物,建筑設計的地域性,指的是通過結合不同地域的實際,建筑能夠體現出該地域的文化、思想、個性等。建筑設計地域性特點一方面指空間范圍跨度大的建筑所體現出的差異,另一方面指空間范圍跨度小的建筑所體現的差異。甚至可以指在相對較小的空間環境中,建筑所體現的地域性差異。建筑必須要符合不同地域的不同文化和思想，只有尊重建筑所處的自然與文化環境,只有從特定的地域環境，文化條件出發,深化對建筑環境的深層本質與規律的理解,才能形成人——建筑——自然三者的有機統一。

　　二、地域性在不同地區建筑的表現

　　地域間的風俗習慣、文化傳統、審美文化差異、制度、道德等方面的差異都會放映在環境藝術中。一個地方的文化有多深厚、多豐富,相對應的環境藝術的發展潛力就會有多大。我國的傳統文化博大而且精深, 不同地方的傳統民居有著不一樣的表現風格,不同的風格有著不同的裝飾表現形式"從對氣候環境、地理環境的適應、對當地物質材料的利用,以及當地民俗風情等等,促成了一個地區內的傳統民居的建筑，格局和裝飾的特征。古徽州地區文風鼎盛,民居脫俗雅致"造型豐富的馬頭墻(如圖1),優美雕飾的門罩是其典型代表，江南民居白墻黛瓦,清新自然,風格素麗"(如圖2)。

　　(圖1安徽宏村) (圖2江南民居)

　　另一方面,各地域間無論在哪個方面上,肯定會存在著一定的往來關系,這種往來關系經過不斷的沉淀與積累,各地域間的文化也就自然而然的反映在建筑的設計上。由于不同地域間的不同禮制,宗教文化的不同,環境藝術在建筑設計中的表現不同也會造成建筑設計的差異性。比如泰國是一個全民信佛的國度,那么它的建筑設計就會體現佛教的特征、信奉基督教的地域,在建筑的環境設計上就會體現基督教的教義和精神,在一些建筑壁畫上的選擇、建筑整體風格的設計、建筑內飾的裝修上,都會透漏著基督教的內容(如圖3)。

　　(圖3泰國風光)

　　吳良鋪先生曾對于傳統建筑進行了一番感慨，大概的意思就是要我們繼承傳統建筑的理論和原則，以及傳統形象的特色，重點是取其精華，放到現實的設計創作中來。他說，這樣的繼承,并非形式的抄襲或舊零件的排列組合,既有創作原理的繼承與發展,又有形象的借鑒與創造。比如，擁有這古典氣息的中國美術館、陜西博物館(如圖4)和有著特定的文化內涵的上海博物館、河南博物館(如圖5)。它們是結合時代性反映建筑的地域性，秉承著特定地域、特定傳統有聯系的建筑。

　　(圖4中國美術館、陜西博物館) (圖5上海博物館、河南博物館)

　　在許多中國的傳統民居的門前,都會設計有左右兩個石獅子,認為石獅子是一家院落的守護神。在中國流傳著一句古話“山有仙則名,水有龍則靈”,從這點上足可以看出景觀設計對于一座建筑的重要性。不同地域的景觀存在著不同的特征和優點。江南的建筑景觀多為小橋流水式的,北方的建筑景觀多為莊嚴肅穆式的,而一些少數民族的建筑景觀更是富有特色,藏族人民的建筑景觀一般是和高山瑞雪聯系在一起,蒙古族的建筑景觀多體現的是草原氣質,所以,建筑設計存在著較大的景觀地域性,在進行建筑景觀設計時要充分考慮到各種因素。

　　如何在建筑設計上結合本地的生態環境特征,用綠地、樹木、水文等小品來創造一個優美、和諧、舒適的生態居住環境,也同樣考驗著每一個建筑設計者。環境藝術的設計者要在設計生態環境時,注重建筑的生態地域性,不能只途表面功夫,要在確保當地生態環境不受破壞的前提下,著力塑造一個適合人居住得生態環境,在綠化、水文等充分保證人們的休閑性和娛樂性。

　　利用地域特征進行環境藝術設計不是盲目的模仿和照搬,地域特征包括的面很廣,既有自然的又有人文的因素"盡管全球文化很早就不斷行交流,但是在世界上很難找到一模一樣的文化模式"即使是近在咫尺的鄰邦,也會具有自己獨特的文化"由于地理，種族等條件的變化,世界才變得如此美妙和難以讓人捉摸。如何在進行設計的時候把地域元素加進去,不應是對前人的形式、風格和原型的簡單模仿，拼貼與借用,這樣就把當地的特色庸俗化了。

　　三、地域性在高層建筑上的表現

　　俗稱“方匣子”的現代建筑：1950年建成的紐約聯合國大廈，1958年建成的密斯代表作—西格拉姆大廈同樣也經歷了從歡呼到乏味的興衰過程。正由于此，建筑師們并不甘心又想乘機在高層建筑的地域性上再振作一下。上世紀50年代末，北京民族文化宮主樓似乎為高層建筑的地域性帶來一絲曙光。

　　民族文化宮(如圖6)坐落在北京長安街西側，建于1959年9月，是中華人民共和國成立十周年后首都北京著名的十大建筑之一。它的建立，體現了黨和國家的民族政策，是中國56個兄弟民族平等、團結、進步、繁榮的象征。民族文化宮建主樓13層， (圖6北京民族文化宮)

　　高67米，東西翼樓環抱兩側，中央展覽大廳向北伸展，飛檐寶頂冠以孔雀藍琉璃瓦，樓體潔白，塔身高聳。整個建筑造型別致、富麗、宏偉、壯觀，具有獨特的中國民族風格。

　　截至2013年，高420.5米的金茂大廈(如圖7)，目前是中國大陸第5高樓，上海第3高的摩天大樓。上海，是一個中國第一大城市，美國芝加哥著名的SOM設計事務，史密斯(Adrian Smith)，以創新的設計思想，巧妙地將世界最新建筑潮流與中國傳統建筑 (圖7金茂大廈) 風格結合起來，建造了金茂大廈。史密斯，他在外墻上運用了不銹鋼管材料，通過材料自身的特性，加上來自于光線的反射和折射,讓建筑的體型看起來輕盈剔透，不清楚的人們遠遠看上去也許會以為這外墻用的是玻璃材質。

　　史密斯沒有將大廈的外形直接設計成傳統的，帶有古典氣息的特色，而是將大樓的外廓在各段頂部外張,體現出了某種上揚的趨勢，這種設計產生了一種自下而上遞減的感覺,讓整棟大廈在散發出高技派美感的同時又融入了中國古塔的結構，這樣一個現代與傳統相結合的建筑，在夜幕下的上海，展現出來了的是它“高貴冷艷”的一面。

　　四、總結

　　一般來講,各地的自然條件是很難改變的,地域特征的不同導致了地域建筑的多樣性，立足于吸收傳統中有價值的東西,把環境作為一種基點,既根植于往昔的經驗,又與飛速發展著的社會相聯系,用新功能，新材料，新技術創建新的環境藝術,使環境既具有歷史的連續性,又適應新時代的要求。所以作為設計師,要在建筑設計的過程中, 不區別情況，以地域性作為當今城市建筑設計的普遍要求是不妥的。應當結合環境藝術的要求,認真做好建筑設計工作,將建筑的地域性更加完美的體現出來,提高建筑的水平和層次，這確實不是一件簡單的事，需要系統、深入、細致、認真地研究并逐步實施。