2021年4月7日，文化和旅游部全國公共文化發展中心副主任、公共文化大數據應用文化和旅游部重點實驗室主任羅云川主講的“面向‘十四五’的文化館數字化建設與服務”指出，數字化是“十四五”期間一項非常重要的任務，在國家公共文化云“十四五”技術升級板塊中，特別提出了VR增強技術。何為VR增強技術？VR增強技術在公共文化服務中如何運用？本文就以線上展作為切入點，進行深入探析。

　　關鍵詞：VR增強技術；公共文化服務；線上展

　　在互聯網時代，人們依托手機去享受文化服務已經成為一種基本的生活方式。公共文化服務在“十三五”時期邁出了步伐，進入“十四五”高質量發展階段，應向更高水平、更智慧的服務拓展。文化和旅游部部長胡和平在十九屆五中全會面向文化和旅游系統的輔導培訓中和2021年全國兩會接受媒體采訪時，明確提出“十四五”期間文化和旅游系統要構建“一個工程”“七大體系”。“七大體系”之一就是現代公共文化服務體系，其中明確要求“大力推進數字文化建設，建設國家公共文化云、智慧圖書館體系，實現公共文化服務走上云端、落入指尖”。

　　一、“線上展”解讀

　　2020年新冠疫情發生后，全國多地的公共文化機構主動轉變服務方式，積極推出線上服務，提倡“閉館不閉服務”，有針對性、多樣化的文化服務受到社會的廣泛認可，線上展的重要性也日益凸顯。然而面對眾多的偏差理解，我們必須重申線上展并非簡單地將作品拍圖粘貼在網頁上，線上展的受眾也追求體驗感。中國美協策展委員會和吳作人青年策展人專項基金會聯合舉辦的2020“策展與未來”學術論壇活動中，線上展成為策展人熱烈討論的話題。中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安結合當前的國際形勢，概述了當下的策展新時期新特點，他認為：“線上展覽正在成為新的展覽策劃與傳播方式。它營造了一種虛擬環境，更重要的是改變了人們對視覺藝術感受、觀賞和互動的方式。”受眾的接受程度、體驗感應該成為策展人關注的問題，策展工作不再僅僅聚焦于鮮活的藝術作品和藝術成果。在中國美術館副研究館員任哲看來，展覽策劃已經從藝術作品為中心，逐漸轉變成以公眾為中心。隨手攜帶的一部手機就是一個展廳、一座建筑，幾萬甚至幾百萬人可以同時在線逛展覽館、云游故宮，和學者進行云端互動；兩個展廳的兩個直播間可以同時開設，同步互動，“空間”與“在場”被重新定義，藝術展覽和展廳正在向更加廣闊的社會空間延伸，線上展可以服務到更多的觀眾，它營造了“無邊藝術館”和“永不落幕的展覽”。華東師范大學美術學院講師邱敏介紹了谷歌公司研發的“GoogleArts&Culture”，這款App可以通過自拍照片，幫大眾找到最接近自己長相的肖像名畫。“谷歌團隊從70多個國家、1200多個藝術機構搜集藝術品，觀眾找到與自己比較相似的肖像畫并閱讀相關作品介紹，了解其作者以及作品創作年份和藝術收藏機構所在的城市，這是網絡互動游戲帶來的體驗，是更為大眾化的藝術教育與傳播。”線上展讓展覽不再因為場地和時間局限告一段落。展覽與技術、媒介、學科的多元素融合運用催生了無限可能。正如學者所說，“一個平行的世界正在形成，人工智能技術改變了展覽的觀看方式。”

　　二、VR增強技術解讀及運用案例

　　VR（虛擬現實）越來越受到科技界、資本界、媒體界甚至學術界的關注。“十四五”國家公共文化園云技術升級中提到，通過VR增強技術，構建沉浸式的服務場景。這是對公共文化服務運用VR增強技術的概述。什么是VR增強技術？我們先百度，初步了解VR增強技術理論概念。VR，即VirtualReality，是一種能夠創建和體驗虛擬世界的計算機仿真系統，它可以創建生成一種虛擬環境并讓用戶沉浸其中。《VR虛擬現實與AR增強現實的技術原理與商業應用》一書對VR有詳細的解釋。VR虛擬現實可以創建虛擬環境，它能夠利用計算機生成一種逼真的三維動態視景，用戶可以通過使用配套的裝置將自己“投射”到這個設定好的虛擬環境中，并且可以自己操作、控制環境，這個虛擬環境可以讓觀眾有視覺、聽覺、觸覺、運動、嗅覺、味覺等全方位的體驗。VR通過隔絕式的音視頻內容帶來沉浸式體驗，對顯示畫質要求較高。VR科技的研究發展給藝術展帶來了更廣闊的空間和實現的可能。現代生活節奏的加快，碎片化的時間使大家更喜歡通過互動和體驗來接受公共文化服務，感受藝術作品和思考藝術理念，而這將在一定程度上推動藝術的先鋒性，啟發藝術各種呈現方式的創新效應，為藝術創作和展示擴大場域。為了更直觀地了解VR增強技術，下面研究當下比較普及的“VR看房”。“路上2小時，看房5分鐘”，是買房者長期以來的真實寫照。在商機的催生下，“手機VR看房”應需而生，迅速普及流行。何為VR看房？貝殼找房CEO彭永東認為，越來越多的房源都將用數字化串聯，購房者會更加便捷。以數字化對房屋交易進行改造正在深化中，除了向行業開放的“樓盤字典”能遏制信息不透明、房源不真實等行業弊病外，不同于傳統的圖片和視頻，VR看房可以呈現出房屋的三維結構、戶型尺寸、內部裝修等方面的細節信息，讓購房者仿佛身臨其境，在現場看房一樣，避免了以前靠幾張拍攝的圖片想象的情況。VR看房實際效果如何？打開手機，下載貝殼找房客戶端，選擇南京某小區的一套房屋，點擊圖片，跟隨箭頭移動可以直觀感受房屋的布局和裝修風格，每一個房間、每一個細節都可以放大。據58同城、安居客發布的報告顯示，廣州、長沙、上海、蘇州等一線及省會城市用戶有強烈的線上看房需求。2021年1月，網絡平臺用戶臨感VR看房訪問量占比大幅度提高，北京、太原、海口的臨感VR看房訪問量環比漲幅排名全國前三。可見在時間碎片的當今，VR看房更為高效便捷。

　　三、“VR看展”探索

　　當下，新技術和新模式的應用在公共文化服務這個行業比較落后，如果不能跟上5G萬物互聯的時代步伐，就會更加落后。2003年，中華藝術宮（原上海美術館）舉辦的“全民抗非典，藝術獻真情”申城畫家網上專題展可以算作我國線上展的早期雛形，活動前期通過網絡公開征集作品，展覽期間觀眾可以通過官方網站觀賞到作品。在互聯網普及的當下，這樣的模式顯然已經跟不上時代了。我們明確發布和推送藝術作品不等同于線上展覽。四川美術學院造型藝術學院教師王鵬杰認為，當下雖然很多美術館、文化館、博物館積極推動舉辦線上展，但大多停留在實體展的網絡翻版上，淺嘗輒止，體驗質量欠佳。國務院特殊津貼專家、創圖科技創始人李欣接受采訪時表示，公共文化行業數字化建設目前是比較薄弱的，或者說是處于一個早期的階段，它跟商業性的數字化建設相比還相差較遠。那么符合時代發展，引入VR增強技術的“線上虛擬展”到底是什么？參照廣州VR/AR公司的總結，線上虛擬展包括前期資料采集、展廳場景設計、界面功能實現三個部分。VR線上展可理解為基于VR虛擬現實、互聯網和3D建模技術，將線下展廳和藝術字作品場景重構到線上，再通過渲染等方式添加圖文信息和視頻解說，最終進行PC/安卓等多端適配運行，后續只需要進行簡單維護就可以了。說起來容易，但真正想要實現還是有一定難度的。2017年8月，南京市文聯舉行數字運用全媒體發布會，南京美術館正式推出“VR虛擬技術看展”方式，成為南京市首家引入VR技術的美術館。在南京美術館呈現出360°無視覺死角的立體空間里，觀眾可以清晰地放大觀看每一件展出作品，直觀地將展廳的整體空間和展品盡收眼底。該觀展方式將虛擬現實VR、AR等結合在一起，營造場景浸入式的觀展氛圍，將感官、視覺等全部調動起來，給觀眾帶來全新的視聽體驗。實踐研究表明，跨媒介交互與信息、人與機器的互動、虛擬與現實的交疊，能帶給觀眾全新的觀展體驗和領悟體驗，在這樣的全新形式催生下，藝術的傳統表達形式也在全新的時間及空間概念中產生了許多新變化，啟發人們對于當下社會與未來遠景的深層次哲學思考。為了在數字美術館藝術展陳中更好地運用VR虛擬技術，在中國文聯的指導下，南京市文聯與紫金山新聞客戶端、南京藝術學院等單位合作，開展了“三館一場”（數字美術館、數字民俗館、數字藝術館、數字化劇場）建設，進行了VR虛擬技術在數字美術館藝術展陳和數字劇場中運用的探索。VR+戲劇也是南京市文聯探索的成功案例，南京市文聯編創了數字劇場實驗劇《把夢留住》，將VR技術運用到戲劇藝術中，使戲劇藝術真正打破了時間性和空間性，成為隨時隨地可供欣賞和消費的藝術品。降低了戲劇傳播過程中成本的同時，也提高了利潤。改變了傳統戲劇輻射范圍較窄的局限，做到了全球輻射，無差別輻射。2020年為防控疫情，各地公共文化場館陸續停止開放，在國家相關文化部門的倡議下，各地公共文化服務機構因地制宜，運用新媒體和虛擬現實技術將展覽呈現在云端，向社會公眾提供安全便捷的線上展。中國國家博物館推出的“歸來”意大利返還中國流失文物展，故宮博物院舉辦的“賀歲迎祥——紫禁城里過大年”，上海博物館的“丹青寶筏”董其昌書畫藝術大展，遼寧省博物館的“又見大唐”網上VR展，只須滑動屏幕，參觀者就能像來到展廳一樣，身臨其境地享受一場場視覺盛宴。正如沈陽故宮博物院院長李聲能所說：“經歷了這次特殊情況，怎樣將博物館真正做成一個線上博物館、智慧博物館，確實值得我們認真思考。我們還要進一步完善、優化線上展覽。希望通過新媒體和虛擬現實的表現手段，將博物館延伸到千家萬戶，傳播文化的魅力，滿足公眾‘刷館’的心愿。”只有明確了自身的定位和現狀，才能清楚未來該往哪個方向走，才能對公共文化服務數字化建設在“十三五”時期的進展和“十四五”時期的發展規劃有了更加清晰的認識，再經過未來一段時間的探索實踐，持續拓展藝術創作和展示的邊界，我們在“VR看展”的道路上將會越來越成熟。

　　作者:萬文星