隨著近年來社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,我國的文化產(chǎn)業(yè)也呈現(xiàn)逐年發(fā)展的趨勢,尤其在計(jì)算機(jī)信息科技不斷發(fā)展的影響下影視行業(yè)發(fā)展迅速,影視的后期制作以及編輯就顯得更為重要。由于影視在進(jìn)行節(jié)目的制作時(shí),是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的過程,無論是視頻的前期錄制,還是后期制作,都需要相關(guān)工作人員引起高度重視。本文對影視后期制作中編輯技術(shù)的發(fā)展進(jìn)行了簡單的分析并探討了后期制作和編輯的特點(diǎn),確認(rèn)了在后期制作中需要處理的各種關(guān)系以及編輯方式,最終目的是使我國現(xiàn)代化的影視后期制作質(zhì)量得到進(jìn)一步的提升。

　　【關(guān)鍵詞】影視后期制作；編輯；問題分析

　　近幾年，伴隨著計(jì)算機(jī)信息科技的不斷發(fā)展以及社會數(shù)字化產(chǎn)品的陸續(xù)普及和使用，我們可以發(fā)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)和人們的生活密不可分。互聯(lián)網(wǎng)對于我國各行各業(yè)的發(fā)展都能夠起到良好的促進(jìn)作用，而值得注意的是，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展在一定程度上直接影響了我國影視行業(yè)的發(fā)展。影視編輯的轉(zhuǎn)型，需要結(jié)合融合影視后期制作背景的特點(diǎn)對其進(jìn)行相應(yīng)的優(yōu)化，當(dāng)專業(yè)影視編輯能夠按照我國的現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)化轉(zhuǎn)型來對自身的工作進(jìn)行優(yōu)化，則能夠使管理質(zhì)量得到提升，使我國的影視管理工作更為順利的進(jìn)行，使我國的新一代影視作品能夠滿足現(xiàn)代人群的日常生活，對于我國的影視行業(yè)發(fā)展起到有效的促進(jìn)作用。對于電影或者其他影視的制作來說，前期制作最初的階段就是劇本的創(chuàng)作，隨后是根據(jù)劇本的創(chuàng)作制定預(yù)算并選擇合適的拍攝地點(diǎn)，同時(shí)還需要籌備拍攝資金，并在完成了一系列的前期準(zhǔn)備后開展挑選演員的工作。這些工作是一個(gè)籌劃和準(zhǔn)備的階段，而在完成拍攝后，相關(guān)的工作人員開展后期制作時(shí)，需要結(jié)合文字和聲音等多個(gè)視聽手段結(jié)合畫面進(jìn)行處理，這是影視制作的最后一道工序，其水平和質(zhì)量會對影視節(jié)目的播放效果產(chǎn)生直接影響。良好的后期制作能夠?qū)μ岣哂耙曌髌返恼�體質(zhì)量有著十分積極的意義，所以需要盡可能提高對影視后期制作的重視度并且建立完整的管理方案，只有這樣才能夠使我國現(xiàn)代化的影視制作質(zhì)量得到進(jìn)一步的提升。

　　一、影視后期制作中編輯技術(shù)的發(fā)展歷程

　　傳統(tǒng)影視作品的早期制作采用的是物理剪輯。這種處理方式是由拍攝人員在拍攝后將底片交由剪接師，先制作出一套完整的工作樣片，隨后根據(jù)制作者或者導(dǎo)演的需求，對樣片進(jìn)行剪接，將某一幕的底片連接到下一幕的底片上，直接采用剪刀將膠片剪開和用膠水粘貼的方式來進(jìn)行兩幕之間的連接[1]。剪輯師可以通過剪輯臺來對剪接后的作品進(jìn)行反復(fù)的觀看以及分析，直到最后的效果能夠滿足影視播放需求。所以這種較為傳統(tǒng)的剪接方式難度較大，并且在進(jìn)行操作時(shí)完全由剪輯師來進(jìn)行操作，不僅浪費(fèi)體力以及精力，同時(shí)還會在一定程度上增加剪接難度。但這種剪輯方式依舊屬于一種非線性處理方式，隨時(shí)可以將樣片從中間進(jìn)行剪切，再將其插入鏡頭，所以不會對整體的剪輯效果產(chǎn)生影響。但這種剪輯方式是一種傳統(tǒng)的鏡頭管理方式，并不能夠?qū)ψ罱K的拍攝結(jié)果和圖像進(jìn)行優(yōu)化，所以在應(yīng)用過程中具有較為鮮明的局限性。20世紀(jì)中葉隨著錄像技術(shù)的不斷完善，影視編輯已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)全新的電子編輯時(shí)代。在進(jìn)行編輯時(shí)，工作人員可以利用錄像機(jī)進(jìn)行1對1或者1對2的方式進(jìn)行錄像帶編輯。工作人員可以將母帶上的素材，在另一臺錄像機(jī)上進(jìn)行第2版的復(fù)制，而這樣的復(fù)制內(nèi)容一旦完成，就無法進(jìn)行進(jìn)一步的修改，所以想要在其中穿插、加入、改變其他的鏡頭，就需要將整個(gè)素材進(jìn)行重新制作。在進(jìn)入了20世紀(jì)90年代后，歐美等發(fā)達(dá)國家嘗試將更先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用于視頻的制作中，在拍攝影視作品時(shí)也獲得了一定的效果。例如在計(jì)算機(jī)不斷發(fā)展的背景下，軟件開發(fā)者通過計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用，在電腦平臺上推出了可視化的視頻編輯軟件，也就是目前我們在電腦上所使用的音視頻非線性編輯站。非線性視頻編輯是一種將影視制作與計(jì)算機(jī)進(jìn)行結(jié)合的現(xiàn)代化技術(shù)，這項(xiàng)技術(shù)主要是利用計(jì)算機(jī)來對儲存后的信息進(jìn)行反復(fù)更新和編輯的一種手段，這種管理方式無需在專業(yè)的工作臺上進(jìn)行處理，工作人員隨時(shí)可以通過移動(dòng)終端進(jìn)行觀看，并且只要有電腦終端就能夠?qū)ζ溥M(jìn)行處理，大大提高了工作效率，并且促進(jìn)了現(xiàn)代化的影視行業(yè)發(fā)展，為視頻的后期制作提供了一種更方便快捷的編輯方法，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了電影的特效化制作，而在現(xiàn)代化的信息技術(shù)和電腦技術(shù)的支持下，使各種特效更為逼真，在進(jìn)行影視制作時(shí)，效果也十分良好[2]。

　　二、視頻后期制作中的編輯特點(diǎn)

　　（一）線性編輯

　　經(jīng)過長期的技術(shù)發(fā)展以及現(xiàn)代信息技術(shù)的優(yōu)化，在進(jìn)行錄像帶的編輯時(shí)，能夠?qū)φ麄�(gè)錄像帶來進(jìn)行處理，隨著近年來可視化技術(shù)的不斷發(fā)展，剪輯人員在進(jìn)行操作時(shí)操作界面已經(jīng)十分直觀并且操作難度更低，同時(shí)在進(jìn)行影視作品的處理時(shí)，還能夠?qū)�圖像和聲音進(jìn)行分別處理。工作人員在進(jìn)行處理時(shí)配上打字機(jī)和矯正器，就能夠達(dá)到重新組合鏡頭并設(shè)置合適出入點(diǎn)的目的。而影視作品在進(jìn)行線性處理時(shí)，是將磁帶作為影視作品的載體來進(jìn)行處理的，影視作品在進(jìn)行播放時(shí)的信號按照時(shí)間的順序來進(jìn)行排列，所以工作人員如果想要尋找素材，就需要搜索完整的膠帶，并且只能在特定的時(shí)間軸上進(jìn)行尋找，但這種操作方式不僅復(fù)雜，并且工作效率較低[3]。除此之外，線性編輯要求編輯人員一氣呵成從頭到尾的編輯，也意味著編輯人員必須先構(gòu)思好，對素材整體把控，一旦編輯完成，不可隨意的進(jìn)行刪除，或者改變節(jié)目的長短。如果一定要改動(dòng)就得重新編輯一次，這樣就直接導(dǎo)致了節(jié)目的修改難度增大，對于剪輯的速度會造成極大的影響。

　　（二）非線性編輯

　　非線性編輯在進(jìn)行應(yīng)用時(shí)具有無順序性的特點(diǎn)，無需在磁帶上反復(fù)尋找時(shí)間點(diǎn)，突破了按時(shí)間順序編輯的限制，大大減少了傳統(tǒng)線性編輯在應(yīng)用過程中的繁瑣步驟。工作人員在進(jìn)行處理時(shí)，首先需要利用計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)來使視頻以數(shù)字化的方式呈現(xiàn)在電腦上，對這類視頻進(jìn)行處理主要通過聲音編輯和圖像編輯，如果劇本有相關(guān)的需求，還需要增加特效編輯等多方面的工作。非線性編輯在應(yīng)用時(shí)，能夠?qū)�單個(gè)畫面的制作產(chǎn)生一定的編輯效果，可以進(jìn)行多次編輯且不影響型號質(zhì)量，快捷而又隨機(jī)，大大減少了人力物力[4]。

　　三、影視后期制作編輯方式的具體選擇

　　（一）在電視直播節(jié)目以及現(xiàn)場訪談節(jié)目的處理時(shí)，建議選擇線性編輯

　　電視直播以及現(xiàn)場訪談?lì)惞?jié)目，在電視上進(jìn)行播放時(shí)，一旦播出則需要一次成功，中途不可出現(xiàn)停頓。所以在進(jìn)行處理時(shí)只能選擇線性編輯的方式來進(jìn)行處理，但值得注意的是有一種較為特殊的狀況就是體育比賽的現(xiàn)場直播主要是體育比賽在應(yīng)用過程中可能會出現(xiàn)一部分精彩鏡頭，此時(shí)相關(guān)工作人員一定要在線性編輯的基礎(chǔ)上將非線性編輯融入其中，這樣才能滿足一部分的特殊剪輯需求，視頻的制作質(zhì)量得到提升，為觀眾呈現(xiàn)更加精彩的體育直播。

　　（二）在影視節(jié)目片頭片尾和廣告插播時(shí)，選擇非線性編輯效果良好

　　在影視節(jié)目的片頭片尾和廣告制作時(shí)，需要采用較多的多層畫面的運(yùn)動(dòng)和疊加并且畫面還存在快慢和顏色的需求，所以在進(jìn)行后期的處理時(shí)，相關(guān)工作人員需要選擇線性直播的方式來進(jìn)行處理，這樣才能滿足影視節(jié)目片頭和片尾的制作需求，工作人員可以對其進(jìn)行合理的編輯方案選擇，保障視頻的制作質(zhì)量[5]。

　　（三）在進(jìn)行新聞片的制作時(shí)，可以選擇線性編輯

　　在進(jìn)行新聞節(jié)目的制作時(shí)會有相關(guān)的要求，主要在于每個(gè)鏡頭的長度需要在5秒以內(nèi)，這樣能夠在一定程度上增加信息量，并且新聞在進(jìn)行播出時(shí)并非是為了展現(xiàn)精彩的節(jié)目，而是力求新聞的真實(shí)性，所以在新聞的播放中很少使用特效，這是一種較為真實(shí)的情況的轉(zhuǎn)播，一般情況下會采用后期配音或者同期聲來進(jìn)行混合制作，所以建議選擇傳統(tǒng)的線性編輯來對視頻進(jìn)行處理。

　　四、影視后期制作的幾對關(guān)系

　　（一）影視后期制作中前臺與后臺的關(guān)系

　　在進(jìn)行影視節(jié)目的制作時(shí)，具有極為鮮明的前后臺性。主持人是前臺工作的主要工作人員，而類似于記者或者制作人員屬于后臺的工作人員，但獲得的鮮花和殊榮往往是前臺工作人員的，然而常年為節(jié)目制作作出貢獻(xiàn)的幕后人員往往難以獲得這樣的殊榮，所以一定要處理好兩者之間的關(guān)系，盡可能給予后期制作人員一定的福利待遇，并且對其道德素質(zhì)進(jìn)行培養(yǎng)，使工作人員能夠甘當(dāng)綠葉，這樣對于我國的飲食行業(yè)發(fā)展有良好的效果[6]。

　　（二）在影視后期制作中，軟件與硬件的關(guān)系

　　在進(jìn)行影視制作時(shí)，后期的技術(shù)處理被稱為影視制作的“硬件”，而藝術(shù)創(chuàng)作者屬于“軟件”，所以制作人員需要具備豐富的想象力和藝術(shù)創(chuàng)意，它需要具備良好的文化底蘊(yùn)，并且在面對需求時(shí)具有獨(dú)立的審美，同時(shí)還需要掌握先進(jìn)設(shè)備的處理能力和操作能力，只有這樣才能夠使最終的節(jié)目更加精彩，為觀眾呈現(xiàn)更好的視頻。尤其是在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，“軟件”需要與大眾的審美相結(jié)合，而“硬件”則需要將先進(jìn)的技術(shù)應(yīng)用于其中，只有這樣才能夠獲得觀眾的認(rèn)可和信賴，所謂金無足赤人無完人，但視頻制作者所肩負(fù)的任務(wù)是沉重的，不僅需要迎合大眾審美，同時(shí)在創(chuàng)作時(shí)也需要全力以赴，且不可粗制濫造，否則會極大的消磨大眾對于影視作品的耐心，這對于我國的影視發(fā)展來說是極為不利的。

　　（三）制作者與編導(dǎo)的關(guān)系

　　一部優(yōu)秀的影視作品與影視創(chuàng)作者和編導(dǎo)的共同努力密不可分，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)高質(zhì)量的作品是團(tuán)隊(duì)的榮譽(yù)和驕傲，所以這兩者之間的關(guān)系具有較高的平等性，編導(dǎo)在進(jìn)行編輯和導(dǎo)演時(shí)應(yīng)當(dāng)尊重制作人的，建議在創(chuàng)作時(shí)兩者需要進(jìn)行有效的分工了解，互相之間的意見和建議，而制作人也一定要擺正自己的位置，在工作時(shí)發(fā)揮自身的想象力，尤其是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間需要為編導(dǎo)提供更多合理化的建議，但這樣的建議并不是無理的要求。想要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的影視作品兩者之間的配合以及團(tuán)結(jié)，以及在創(chuàng)作時(shí)的熱情和積極性，是保障后續(xù)創(chuàng)作工作成功的關(guān)鍵，而兩者之間如果出現(xiàn)分歧也應(yīng)當(dāng)及時(shí)溝通，說出自己的想法并且積極表達(dá)，只有這樣才能夠解決問題，而不是一味的爭吵。五、角色塑造對于影視后期制作的重要性影視角色都是以現(xiàn)實(shí)為原型和素材進(jìn)行二次創(chuàng)作的。其中借鑒了許多日常生活中可以遇到的現(xiàn)實(shí)素材，而作品想要還原現(xiàn)實(shí)生活中的某一件事，其實(shí)有許多不同類型的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)出來的形象特點(diǎn)也有所不同，設(shè)計(jì)師往往可以通過一件事從而獲得很多的設(shè)計(jì)靈感，無論是電視劇還是影片，突出角色的典型形象，都是角色創(chuàng)作的一項(xiàng)基本規(guī)律，通過對典型角色進(jìn)行不同方位的塑造，也是設(shè)計(jì)師所使用的一項(xiàng)重要手段，創(chuàng)作人員在獲得了基礎(chǔ)原型后，能夠通過對故事情節(jié)進(jìn)行夸張和再創(chuàng)作，使整個(gè)故事更加引人入勝和扣人心弦，并且通過鮮明生動(dòng)的主題，也能夠激發(fā)觀眾的共鳴感和認(rèn)同感。而在進(jìn)行影視后期制作角色的塑造時(shí)，創(chuàng)作人員通過一系列的現(xiàn)實(shí)素材來對整個(gè)故事情節(jié)進(jìn)行強(qiáng)化，例如人物的語言、動(dòng)作和環(huán)境熟悉的感召力來盡量獲得觀眾的好感以及認(rèn)同，觀眾在觀影過程中還能夠聯(lián)合現(xiàn)實(shí)建立關(guān)聯(lián)，更加明確簡單的人物關(guān)系，例如在一部影視劇集中，角色一般可以分為主角（英雄）、反派、母親、朋友、導(dǎo)師這5個(gè)常見的類型，這樣分類的電視劇不僅簡單明了，并且也十分適合不同年齡段的觀眾觀看，而在對角色形象進(jìn)行塑造時(shí)，既需要符合美學(xué)的審美原則，同時(shí)也需要兼顧表演出來的效果，通過整個(gè)劇情的影視表演，最終達(dá)到表現(xiàn)電視劇主題的目的。軟件技術(shù)的不斷發(fā)展以及現(xiàn)代人欣賞水平的轉(zhuǎn)變，影視角色的創(chuàng)造需要向多元化的角度進(jìn)行發(fā)展，而影視形象在展現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)不能僅僅局限于以往的審美環(huán)境，而是需要符合現(xiàn)代商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)下的環(huán)境，并且還需要應(yīng)對現(xiàn)代市場環(huán)境中審丑文化的影響。在進(jìn)行電視劇的制作時(shí)，不同的制作手段也在不斷增多，而在以往的影視環(huán)境中所展現(xiàn)出來的特點(diǎn)也有所不同。在以往的影視建設(shè)中，涉及到的內(nèi)容其實(shí)也僅僅局限于人們對于美好生活的向往，但隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，越來越多的創(chuàng)作人也制作了各種能夠起到批判現(xiàn)實(shí)效果的作品。而具體的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作需求，往往需要根據(jù)相應(yīng)的市場需求做出相應(yīng)的調(diào)整。

　　六、結(jié)語

　　總而言之，在進(jìn)行影視作品的后期制作室工作人員不僅需要了解不同的編輯方式，還需要具備較高的影視編輯技巧，不可忽視任何一個(gè)作品的重要性，需要合理選擇編輯方式并了解大眾對影視作品的要求，只有這樣才能使影視節(jié)目的播出質(zhì)量得到提升，為我國未來的影視行業(yè)發(fā)展起到促進(jìn)作用。

　　作者:葉貞鳳