宋代著名女作家朱淑真曾撰〈自責〉一詩道明才女之苦：「女子弄文誠可罪，那堪詠月更吟風。磨穿鐵硯非吾事，繡折金鍼卻有功。」短短四句，表現其「有才不如無才」之感嘆，透露女性才學不被重視之事實。受�暨@觀念影響，歷代文壇罕見女性的蹤影，有名如李清照者更可謂寥寥無幾。一反常態 耳目一新然而，逮及晚明，女性文學展現新的面貌。隨�羯鐣�風氣日漸開放，不少知識開始重視女性創作，積極鼓勵婦女創作詩詞、刊刻作品。而女性間之贈答酬酢、組社吟詠亦成一時風尚。至於女性作品的題材，內容變得豐富多樣，不再囿於傷春悲秋、閨怨閒情，反添些弔古傷時等課題；風格亦由過往的婉約輕柔，增加了些激昂、沉鬱蒼涼的基調，一新天下耳目。就以明末清初的女性詞為例，不少女詞人受到明亡的衝擊，紛紛將家國之情傾注詞中，展現不凡的巾幗之氣。例如顧貞立〈虞美人〉「暗傷亡國偷淚彈，此夜如何睡？」、「幾年嘗遍愁滋味，難覓無愁地」反映國破家亡之悲。而著名女詞人徐燦之〈踏莎行·初春〉更是當中之表表者，下闋云：故國茫茫，扁舟何許。夕陽一片江流去。碧雲猶疊舊河山，月痕休到深深處。詞中處處流露詞人對故國之眷戀：「故國茫茫，扁舟何許」點明詞人無法尋得故土及歸隱處所之無奈。「夕陽一片江流去」既以「江流」喻愁思之無限，融情入景，亦以夕陽西下表示明朝大勢已去，無法追回。至於「碧雲」二句，因她想念故國，連眼前的「碧雲」也彷彿堆疊成「舊河山」的模樣。奈何悲傷太甚，詞人只好祈求月亮不要再照出碧雲影像，掀其愁緒。怪不得俞陛雲《清代閨秀詩話》稱徐燦詞富「家國滄桑之感」，在此可見一斑。史事為題 借古諷今另外，女詞人亦時以史事為題，或借古諷今，或展現對歷史的關懷、反思，如龐蕙孃〈塞垣春·代明妃怨〉寫王昭君出塞；董如蘭〈大江東去·燕臺歸思〉寫燕昭王建黃金臺招賢下士一事；王貞儀〈滿江紅·過平原縣東門謁顏魯公祠〉讚揚顏真卿的忠烈事蹟；徐燦〈滿江紅·感事〉道盡英雄更迭、古今興亡之感嘆等等，盡顯女性識見。客觀而言，家國題材並非文壇新事，而相關的男性著作更是汗牛充棟，那上述情況有何獨特之處？須知道女性文學不宜與男性的相提並論，誠如《歷代名媛文苑簡編》所言：「夫男女之資稟無異，而受教之機會不等，致學業成霄壤之判。」古代女性受生活環境所限，文學創作少有出於閨閫者。明清女性能突破傳統，選用更貼近社會生活的題材，這已屬女性文學發展的一大進步了！■港大附屬學院講師 曾惠仙隔星期三見報