科倫麥凱恩1965年2月生于都，受其當記者的父親影響，自小喜好說故事，立志成為一名記者。從都理工學院舊事系結業后，科倫麥凱恩成為《舊事》記者。1986年，麥凱恩為寫一本小說來到美國，破費一年半時間騎車穿越，累積了大量小說素材。從1994年出書短篇小說集《黑河釣事》至今，麥凱恩已出書六部長篇小說、兩部中短篇小說集，此中，2009年出書的《轉吧，這偉大的世界》獲得2009年度美國國度圖書。

　　麥凱恩很擅長冷詼諧，他會不帶任何的臉色講出一個個帶有笑點的句子，有時候他會在你發覺時跟著你一路笑，更多的時候他仍是啥臉色都沒有的繼續把話講完。詼諧歸詼諧，但只需談到文學，你總能嗅到他的忠實和誠懇。不久前他最對勁的作品《飛越大西洋》入圍了布克長名單，可是問起他獲的可能性時，他卻說他不看好本人能最終得，“我感覺布克更多的時候會頒給英國化的小說，而我在良多人眼中曾經更美國化了。我很歡快可以或許進入到長名單，這曾經夠讓我興奮的了，我得過良多了，這個此次給此外人吧。”

　　“文學是獨一能夠涵蓋一切藝術形式的藝術”

　　記者：你的良多采訪和里都提到了講故事的概念，在你的概念中，一本好的小說能否意味著告訴讀者一個好的故事?

　　麥凱恩：是的，所有人都喜好聽故事，所以作為作家要去講好的故事，可是你講出的故事必需是成心義的，關乎人道，關心我們糊口的時代。

　　記者：如何才能講一個好故事，比如在節拍、布局、言語這些方面?

　　麥凱恩：你問了一個很主要的問題，小說中言語的節拍和音樂有殊途同歸之處。我愛音樂，任何音樂，但可別叫我歌唱，由于我真會那么去做。我喜好的音樂，我喜好搖滾民謠。我不會吹奏任何一種樂器，可是我曉得良多良多歌曲，有時候我妻子被我弄得很抓狂，我們去一個派對，然后我就起頭唱歌啦。她就會說“停下來，停下來!”由于她曾經聽過太多遍了。

　　記者：那你必定喜好鮑勃迪倫，約翰尼卡什?

　　麥凱恩：是啊，我愛迪倫!并且就像我適才講的，音樂和文學的背后都是要有深意的，它們總歸是意味著什么，迪倫在這方面是表率。

　　記者：所以在你的概念中，音樂和文學其實有良多類似的部門?

　　麥凱恩：是的。我的作品都和音樂相關，寫《佐利姑娘》的時候我不斷在聽吉卜賽音樂，我寫其他小說的時候又會選擇紛歧樣的布景音樂，我會利用能夠反復播放CD的機械，它能夠一遍又一遍放著統一張碟片。這幾乎太完滿了，我愛如許的形態，我會感覺本人也變成這布景音樂的一部門。有些人喜好邊聽音樂邊寫作有些人不喜好，這并非一個硬性，寫作沒有守則，這一點很主要。

　　記者：你會感覺音樂和文學的關系比繪畫和文學更近嗎?

　　麥凱恩：我感覺文學其實是能夠把音樂、繪畫等分歧的藝術形式調集在一路的藝術形式。在文學里，你其其實用詞語繪畫。最好的文學作品是能夠涵蓋所無形式的藝術的，它能夠節制音樂、繪畫等等。

　　記者：可是片子制造者會說，片子才是能掌控一切的。

　　麥凱恩：那是，片子能展示的其實是無限。片子當然也是一種美好的藝術形式，可是起首它被所，被攝像機所，同時也被導演的視線所。可是文學就紛歧樣，讀者在閱讀的時候能夠不受如許的局限，他們能夠進入想象的空間。20年前我已經想要做一個片子制造人，后來當然沒成功，我很歡快我沒有那條。我已經在劇組工作過，片子的成功需要奇觀，有太多工具牽扯此中，、氣候、演員若是某些人拍出偉大的片子，那他們是天才。寫出好的書比拍偉大的片子要容易一些，但我仿照照舊認為文學比片子要偉大。

　　記者：所以文學是獨一能夠涵蓋所有藝術形式的產品?

　　麥凱恩：是的，但這是我很是小我的概念。文學像個大口袋，能把所有這些都裝下。

　　“我是一個沒有手機的人”

　　記者：讓我們回到故事的話題，你說你有一個組織，是特地組織十幾歲的孩子們一路講述相互故事的，你做這件事有多久了?

　　麥凱恩：我籌備這件事有些歲首了，可是真正起頭做這件事是從本年起頭的。我和歌手斯汀一路在成立了這個組織，此刻次要在、紐約等地運轉，在5年之后，我們但愿能夠將它在全美推廣開。年輕人在一路不只僅是講故事，主要的是要互換故事。我可能會跟你說“嗨，我是科倫，我13歲啦，巴拉巴拉。”這是很好的領會、理解別人的路子，我們穿上了相互的鞋子去見識別人感觸感染過的風光。若是你聽到我的故事，你感覺它是有價值的，那我感覺世界就在一點點的被改變，可能只是很小很小的改變。這可不是像在互聯網上那樣的聊天，這是面臨面的交換。

　　記者：你感覺面臨面的扳談比在互聯網上聊天要主要得多?

　　麥凱恩：你能想象此刻我們的采訪只是在互聯網上skype嗎?我感覺這欠好。我喜好互聯網，我也喜好它能幫我做到的良多工作，但我感覺它此刻曾經成長到讓我們遺忘了一些工具。有時候你該當在沒有收集和德律風的世界里閱讀，從兩年前起頭，我就是一個沒有手機的人了，我厭惡手機。我但愿把時間留給散步走，留給實在的世界。

　　記者：那你會想要改變些什么嗎?好比設法子讓年輕人離手機稍微遠一點?

　　麥凱恩：不，我感覺我沒有阿誰力量去改變這些。這就仿佛在一個好的故事里，該當是人們去思慮，而不是告訴人們去怎樣做。只是講好你的故事，別告訴你的讀者什么該說什么不應說，可是給他們一個空間，讓他們成為更好的人。

　　記者：你如許說是不是由于今天良多人逐步得到了思慮的能力?

　　麥凱恩：是的，很多多少人不喜好思慮，他們喜好間接被奉告，這是你該當做的，這是你不克不及做的。可是現實世界比這個要復雜多了，我們會晤臨良多的問題和門檻，你不克不及老是但愿一切都是簡單的容易的便利的，這個世界不是那么容易的，你只要學會晤對復雜的問題，邁過這些個坎兒，你才能見識到真正斑斕的事物。在面臨統一件事的時候，能夠有良多概念，黑的，白的，它們都是準確的，那我們就把它們擺在一路。

　　記者：良多人喜好單一地去對待事物，非黑即白。

　　麥凱恩：完全沒錯，可是我們該當學會去理解別人的概念，不只僅是從命和被奉告。從這個角度說，文學是好的，文學是少有的答應在兩頭地帶回旋遨游的范疇，而不黑即白。文學能夠匯集各類各樣的感情，愛、傷感、可惜所有的這些都能夠容納。這就是為什么當我們閱讀到好的文學作品時，我們能感遭到。

　　“有時候在腦海里旅行更好玩”

　　記者：你已經有過兩年的自行車旅行經驗，聽說這也帶給了你相當多的故事素材。

　　麥凱恩：我的每一趟旅行都帶給我良多的故事，見到各類各樣的人有時候我真是想就這么脫下我的鞋，然后在上海這座城市里浪蕩個三天，累了的時候隨便找個處所打個盹兒，我感覺如許的旅行成心思極了，可是如許的旅行凡是只能發生在我的腦海中。我已經做過如許瘋狂的旅行，可是此刻我曾經是三個孩子的父親了，再做這么瘋狂的工作就很難了，我是有義務在身的。但我在想象中旅行，所以當我寫作的時候，我就成為了我筆下的這些人物，有時候在你的腦海中旅行比現實旅行更好玩。

　　記者：大部門作家的寫作是從本身經驗出發，但你卻經常試圖描寫的是和你布景完全分歧的人，你怎樣獲得這些素材?

　　麥凱恩：我聽別人給我講故事，我對這個世界充滿獵奇，我察看，我試著理解。我感覺我們其實能夠理解一切事物，若是你夠誠懇夠細心的話。當然研究也是必不成少的，若是你想要寫上世紀70年代黑人的故事，你要和其時的人談話，你要去看相關的片子，你要去藏書樓借閱相關冊本，你不成能只是靠想象，這里面確實有良多要下功夫的處所。大量的閱讀和思慮，細心的察看與歷練，缺一不成。同時你還得是個善良的人，學會這個世界。

　　記者：什么樣的?

　　麥凱恩：我們糊口在一個一團糟的世界，有良多不盡如人意的處所，但我們得這些，由于這是我們獨一具有的世界，就像曼德爾斯塔姆說的。我曉得我們糊口在一個蹩腳的世界，但這是我們獨一具有的。

　　記者：所以你能所有?

　　麥凱恩：不是所有的，有些我不克不及諒解，好比和平。我曉得這是一個不夸姣的的世界，但我仍是試著去展示它夸姣的部門。在我的心里身處，我是一個灰心主義者，在我心里的阿誰，會有良多對這個世界的不滿，會跟我說良多、埋怨良多，可是當他說完了，我就分開了，然后變成外在的這個樂觀主義者的我。我沒那么無邪，也沒那么傻乎乎的，我曉得這個世界有多差勁，但我仿照照舊試著找尋它閃光的部門。

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