色彩出現在漫畫中，改變了動畫的歷史，促進了動畫產業的發展。色彩是動畫中不可或缺的元素。人們對色彩的感知是天生的，是人們快速區分物體的手段。接下來小編簡單介紹一篇優秀動畫場景論文。

　　一、色彩與動畫場景的相關概念

　　場景設計是去除演員或角色的表演之外，存在于影片中，根據影片需要所進行的一切可視元素的色彩和造型設計。其中，動畫的場景設計是指影片中除動畫角色造型之外的隨著時間改變而改變的一切物體的造型設計。場景設計要按照影片的整體風格并依據劇情的需要，給每一個角色提供表演和活動的場景，包括天然形成的宇宙萬物和人造世界的景色物件。場景設計屬于造型藝術范疇，它的美感首先來自視覺審美，所以場景的設計必須遵循視覺藝術審美的基本規律，一般視覺藝術的設計要求也同樣是場景設計的要求。

　　色彩是由光的刺激而產生的一種視覺反應。光是產生色彩的原因，色彩是光感覺的結果。物體的色彩是對光反射的結果。動畫銀幕中產生色彩，方式類似于大自然中的發光體，其內部有顯像管，當顯像管內的電子槍發射出的電子流打在熒光屏內側的磷光片上時，磷光片就產生發光效應。在藝術領域中，色彩被認為是非常重要的造型語言之一。對于影視動畫作品而言，色彩是凝結在每一個鏡頭畫面上的應用，為影視動畫不斷創造豐富的視覺體驗與心理感受。

　　二、寫實風格的場景色彩

　　色彩作為動畫場景中不可或缺的藝術語言，是對客觀社會生活的反應，來源于生活卻高于生活。從寫實風格的動畫場景看，每一個場景的基本設定，都要根據客觀自然界中人們對其真實的認知來歸納總結。寫實風格的色彩不僅要表現真實的物像的光影、空間關系，同時要在表現客觀物像基本關系的前提下，再對其加工再創作。在動畫場景色彩的創作過程中，除了要在大自然中尋找客觀色彩依據外，要使動畫場景更具視覺沖擊力、更具感染力，還必須加入創作者對客觀色彩的主觀理解與表現，取物像本身客觀的精華，從而進行主觀藝術效果處理，然后創造性加工繪制出來。

　　日本動畫片《千與千尋》中，千尋與父母到達一片神秘的境地，里面廣袤幽深的森林中，石頭、草地、大樹等鮮明的色彩層次，都有讓觀眾身臨其境之感，場景中廣布的綠色充滿了生機，仿佛大自然偉大而神秘的力量;在路上的小吃攤，各式各樣的小吃使用了豐富的色彩組合，使觀者更容易聯想到現實中讓人垂涎的美食，其飽和的色彩也使部分觀者感到迷惑，這些鮮美的食物從何而來?與動畫中的世界究竟存在什么樣的聯系?結合創造者想要表達對現代人們心浮氣躁以及城市擴張的批判觀點，寫實性色彩在創造動畫場景與表達作者情感上起到很好的效果;大量的油屋內景，其裝飾風格與日本現實中本土房屋的設計風格大為相似，里面大量的圖案紋樣、屏風壁畫和傳統的日本浮世繪如出一轍，讓人不忘這是日本特有的民族色彩。

　　三、裝飾風格的場景色彩

　　由于色彩本身具備的三要素特點，決定了具有裝飾性特色的審美在色彩中能夠體現。裝飾風格的色彩在場景中不僅賦予了色彩在形式上的審美法則，創作者在對生活色彩的主觀重構外，而且結合色彩的特性與自身對色彩的主觀理解，對色彩賦予了新的定義和意義。裝飾風格色彩在場景中不遵循寫實色彩中明暗，虛實、冷暖的關系，而是按照審美規律并遵循一定的秩序對色彩進行歸納，表現不同色塊之間的對比和變化，讓色彩更具有視覺沖擊力，更為豐富絢爛。

　　如中國經典動畫電影《大鬧天宮》，全片裝飾性色彩運用豐富，特別是主角孫悟空的造型頗具裝飾性，和玉帝一樣顏色的金黃色上衣和金黃色帽子，有時還有金色和紅色組成的戴翎毛，純度極高的藍色圍巾，虎紋的腰裙，火紅色褲子，還有中國式臉譜的臉蛋，這些極其簡練的色彩，通過進行色塊的重新組合，呈現出裝飾性極強、非常耀眼的色彩組合，既有視覺美感，又有現代感極強的簡潔風，使孫悟空的造型極其傳神，英勇智慧的一面得到很好的體現，裝飾性色彩豐富并具有強烈的對比，給人們留下了深刻印象。

　　四、主觀寫意風格的場景色彩

　　主觀寫意風格的色彩在我國早期經典的水墨動畫電影中表現得相當到位，是相對于客觀寫實色彩存在的色彩風格，是創作者對客觀現實的創造性色彩表達。主觀寫意風格色彩是我國傳統動畫的特色，也是中國動畫獨有的特征。這些經過創作者的主觀思考與創造出來的一種藝術形式，是寄托著創作者主觀感受或情感的形象。

　　我國早期經典動畫《小蝌蚪找媽媽》，其中水墨色彩運用，充分體現了在抒情寫意的審美觀念中中國動畫創作者的創造力。動畫色彩表現出寫意抽象的民族特色，其水墨的黑白兩色是對世間萬物色彩的歸納，在中國幾千年繪畫發展史里，黑白相間的水墨畫體現了中國獨有的傳統色彩語言與色彩審美觀，抽象寫意的風格便凸顯出來。在動畫電影《山水情》中，塑造了無拘無束的體態輕盈的放牛娃、憨厚粗獷體形的水牛與春風浮動的江南水鄉的場景，寫意風格的色彩在這里應用得簡練而又富有趣味。這種主觀抽象寫意的色彩方式，不拘于時間、空間的限制，對烘托動畫創作者想要給觀眾呈現的主觀意識和情感，有極其重要的表現作用。

　　結語

　　現在，對于動畫場景色彩的研究越來越多，色彩對于動畫場景的作用也被大眾所熟知。筆者從色彩在動畫場景中的藝術風格來分析研究，就如何使用色彩、如何提高色彩語言的表現力等問題進行闡述，以便我們在具體的動畫場景創作實踐中，能更清楚地認識并掌握動畫色彩藝術的多元性，表現手法的多樣性，掌握色彩語言在動畫場景中的運用與意義。

　　參考文獻：

　　[1]吳冠英.動畫美術設計[M]. 北京：高等教育出版社，2001.

　　[2]王宏建.藝術概論[M].北京：文化藝術出版社，2000.

　　[3]鄭國恩.電影攝影造型基礎[M].北京：中國電影出版社，1992.

　　閱讀期刊：《動動畫世界》

　　《動動畫世界》是由中國宋慶齡基金會主管、中國和平出版社主辦的國家級刊物，國內統一刊號：CN11-5152/J;國際標準刊號：ISSN1672-6111。以"推動教育改革、推動教育創新"為辦刊宗旨。