本篇文學類研究生發論文研究微文學的發展現狀。在傳媒技術化、信息碎片化、生活節奏快餐化的今天，微文學以其精煉的內容和便捷的傳播方式漸漸成為了人們的新寵，正成為一種全民文學形式。本文將以微文學為研究視角，探討它的定義、美學屬性、形態特征及其發展的環境因素，以期為微文學的發展提供更為廣闊的研討空間。

　　推薦期刊：《傳媒》(半月刊)創刊于1999年，由中國出版科學研究所主辦。本刊作為中國新聞出版業最高機構的權威刊物。得到了多級領導和業內眾多專家、學者、同仁的大力支持。本刊愿為中國傳媒業市場化、產業化進程盡一份綿薄之力。主要欄目：傳媒特稿、傳媒觀察、傳媒案例、傳媒探索、新興媒體研究、傳媒資訊、傳媒數據、海外傳媒。

　　【關鍵詞】微文學;發展現狀;美學屬性;形態特征

　　微文學作為一種新興文體，自身具有強烈的文學價值、社會價值、商業價值，且因其言簡意賅的顯著特點，成為學者和草根人士所追捧的文學表達形式。當下微文學創作越演越烈，微文學今后的發展現狀愈加受到大眾關注。

　　微文學是時代的產物，也是文學自身運動發展的必然。從命名可以看出，它飽含所有短小精悍的文學作品，如散文、雜文小品、小故事等。而關于微文學的定義，現今學術界尚未有確切規范。在著名搜索引擎百度在其百科中，其定義為：微文學，又叫短文學、精短文學，是以較短篇幅(500字以內)展示文學作品的形式。

　　在內容上，除了主流網站不斷推出微信、微博文學作品外，一些網站也已開始以“微文學”這一名稱作為短篇幅文學作品的統領，主要有微文學網、中國微文學網等。另外，近兩年國內也陸續出現了以微文學為主題的的刊物雜志，如2013年創辦的《微文學》。

　　微文學的范圍廣闊卻又無具體限定，本文所研究的微文學，區別于微博文學和微型文學，卻又與其夾雜融合，有著密切聯系。主要是指以微信、微博為傳播載體，文本在140個字以內，內容上具有即時性、多元化特征的一種新文體。

　　一、微文學發展所具有的美學屬性

　　1、巧于營構的的結構美

　　“能精善用，雖寸長尺短亦可成名”。微文學的結構不及中長篇的文學有開頭、發展、高潮、結尾等。但盡管格局短小，巧于營構的屬性也使它顯示出精美的結構藝術。

　　馬克·吐溫的作品《丈夫支出賬單中的一頁》極具代表性。整部作品只有七行，結構精煉且獨特。據作者自述，這是一部長篇小說的“濃縮”。作品全部內容如下：

　　招聘女打字員的廣告費……(支出金額)

　　提前一星期預付給女打字員的薪水……(支出金額)

　　購買送給女打字員的花束……(支出金額)

　　同她共進的一頓晚餐……(支出金額)

　　給夫人買衣服……(一大筆開支)

　　給岳母買大衣……(一大筆開支)

　　招聘中年女打字員的廣告費……(支出金額)

　　整部作品結構疏落有致，內容短小精悍，短短七句話，不到一百字，可謂精煉至極。如若將第一行“招聘女打字員”作為情節的開端的話，那么下面三行給女打字員預付工資、送花、共進晚餐則是情節的發展。我們可以看出曖昧程度逐步遞升。情節的高潮是給夫人岳母買衣服的敘述，這里醒目地強調支出為“一大筆”，與前面寫的“支出金額”不同，暗示著其中曾發生過尖銳矛盾沖突，丈夫需要用大筆資金來買衣服百般安撫、以求原諒。最后一行與第一行內容相近，卻特意加上了中年二字，也是一個巧妙的情節結局。

　　讀者通過作品其中的提示進行聯想和想象，加之以再現和創造，能慢慢窺透出濃厚的小說情節。短短七行賬單，蘊含了一個情節完整而又曲折的故事。總的來說，一篇優秀的微文學作品便是如此，孕育著廣闊的想象藝術空間，飽含一種向外延伸的藝術張力，具有巧于營構的結構美。

　　2、“微”言大義的語言美

　　魯迅先生曾在《五論“文人相輕”——明術》中提過：“這正如傳神的寫意畫，并不細畫須眉，并不寫上名字，不過寥寥幾筆，而神情畢肖，只要見過被畫者的人，一看就知道誰。” 魯迅先生所言的寫意畫的“傳神”正是微文學所具有的語言美。在姿態萬千的人物形象上，在豐富多彩的情感內涵里，微文學的創作著重突破具象，抽取具象中最具有美感的部分，加以強化、類型化、抽象化。在短短140字以內，語言淋漓盡致地表達最豐富的內容，集中最飽滿的思想，用傳神勾勒中，照見作品的靈魂。如微博作品《戒指》：

　　“這個鉆戒的名字叫‘永恒’，那個翡翠的叫‘玲瓏’，還有那個叫……那個叫……”

　　“老板，你對這些戒指這么了解，那你手上的戒指也不便宜吧?”

　　“這個啊，鐵的，老婆送的，戴了三十年，名字叫做‘取不下來’。”

　　整篇小說，用筆簡練，語言質樸。作者并未對老板這一人物外貌、心理以及老板與妻子之間點點滴滴的情誼施加過多筆墨。可讀者通過這少許的語言描寫，一位愛妻忠誠的丈夫形象早已深入人心。

　　“要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。我以為這話是極對的，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也毫無意思”。這篇微文學作品的語言中，以老板佩戴老婆送的戒指長達三十年為“眼睛”，表現夫妻二人濃濃的情誼，最簡潔凝練的凸顯作品的精神和靈魂。我國揚州“八怪”之一的鄭板橋的藝術經驗中也提到：“敢云少少許，勝人多多許”，這也很好的體現了微文學語言的精煉性，善于在“少少許”中表現“多多許”。這既是人物相互區別的個性標記，也是傳神達意的要略。

　　3、“微”顯闡幽的蘊藉美

　　微文學在人物和情節的描寫上，受限于固定字數，這也就決定了微文學在選材、立意上最適宜選擇生活面較小的內容，選擇一點或一個面為最佳。既能孕含豐富的意蘊，包含一定的生活容量，也能讓讀者透過這個小視角，看到生活的一角、一面，甚至大千世界，引人深思。第三屆新浪微博微小說大賽獲獎作品中，有一則為：

　　“This is a wrong number. Please check up and take the telephone number again……”;電話外面“孩子，你為什么每天都說外語，媽聽不懂，但是媽想你……”。

　　故事不算完整，甚至不含多少情節。簡單的兩句話有機組合，構成一體，閃耀出了一種“不全之全”的藝術特色。一方面，寫出了一位母親對子女的無盡思念之情;另一方面，電話號碼錯誤及錯誤產生的原因也給讀者留下廣泛的深思空間。隱而不露、深藏蘊藉的立意，使得表達的思想多于文本，孕育的情感也遠遠甚于內容本身。既滿足了讀者自由探求美并再創造的欲望，也取得了讓人思而得之的藝術效果。

　　4、見“微”知著的生活美

　　微文學自身的狂歡化特征使得所寫的人物事件與現實生活距離很近，這也是它的特色之一。同時，微文學的創作在參與形式上具有無門檻性、草根化等顯著特征，世人都能得到平等發聲的機會。因此，在作品中，表達將不再千篇一律，不同的思想也能及時的進行交融貫通。作品既能迅速及時地反映當前現實生活中的矛盾和斗爭，也能顯示出濃郁的當代性與生活氣息。

　　二、微文學發展的環境因素

　　微文學能以語言作為主要媒介，并能同其它藝術形式、媒介技術相結合，達到藝術形象的立體疊合，有著其獨有的藝術魅力。而媒介的發展變化深刻影響著文學形態的演變，在微文學的產生和發展中起著不可估量的作用。

　　1、新媒介的支持

　　微文學的發展，離不開傳播媒介的不斷改進、創新。如當下，新浪微博的多終端的特性、多樣化的用戶體驗服務便帶動了衍生而來的微文學蓬勃發展。同時，微信也正在逐步“占領”網絡文學市場。南派三叔等知名網絡作家，甚至起點中文網、縱橫中文網等也都已在微信上開通自己的公眾賬號用以推送文章信息。作為取代運營商的免費新渠道，微信、微博越來越受網絡文學網站的歡迎。這些新媒體平臺也逐漸為大眾打造了廣闊的獲取信息、思想表達空間，為微文學的進一步發展帶來了生機。

　　2、大眾創作形式的自覺轉變

　　據2015年2月初CNNIC發布的《第35次中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2014年底，中國網民規模已達6.49億人，全年共計新增網民3117萬人，互聯網普及率為47.9%。手機網民規模達5.57億。由此可見，網民急劇增多，尤以手機網民為盛。

　　不難看出，大眾化文學寫作正進行從“以機換筆”到“拇指革命”的跨越，網絡創作從電腦屏幕的“無紙寫作”走進手機屏幕的“運指如飛”。龐大的用戶基礎上，文學出現“數字化生存”的形式。這種寫作形式摒棄了身份和體制的束縛，使普通人能夠成為創作的主角。更海量、更新鮮、更日常、更熱門的文學形式——微文學，迎合了現代人快節奏生活，掀起一陣微文學創作的潮流。

　　三、微文學發展的主要形態

　　微文學的形態構成的多樣性，恰恰符合大眾創作狂歡化的現狀，與微文學的發展前景休戚相關。從表現形態來分，主要分為以下方面：

　　1、抒情式形態

　　在這種抒情式微文學中，情感為表現對象，傳達情感為其本質特征。與側重于展示多方面聯系著的客觀現實的敘事性作品不同，它無需著意描繪動作、展示情節、營造環境，而是把筆鋒轉向現實生活的情感反映和價值判斷。如作品：

　　“老太婆，兒子姑娘今天都過來，弄個糖醋排骨吧，他們都愛吃。哦，今天買了油麥菜，我弄個蒜蓉的，你愛吃，和以前一樣，我們吃肉你吃菜。對了，你老說我穿那件大紅的襯衫好看，今天又讓老李他們笑話了，滿大街老頭也沒穿這個顏色的，都怪你，呵呵”老人嗔怪著，撣了撣老太婆墓碑上的灰塵……”

　　老人獨自對著老伴的墓碑喃喃自語，提及了老伴愛吃的菜肴、兒子姑娘以及老伴給自己買的衣服。面對冷冰冰的老人墓碑，卻是細心撣灰，面露嗔怪之色，像是老伴還尚且在人世。濃濃的哀傷愁緒彌漫了整部作品，老人對老伴離去的不舍以及深深地懷念之情也油然而生。

　　這類抒情式作品，往往是情感郁積后自然釋放的結果，或傾訴，或感慨，或詛咒，或贊揚。表現出的情感是自內而外的自然迸發或深情流露。自然風物、生活細節能帶給人們的種種心靈感觸，積久而需得到適時的抒放，抒情正成為“騁其情”的有效途徑。

　　2、寓言式形態

　　寓言式微文學作品故事較多貼近現實，善于用人的情感揣測寓言故事中的生物形象。作品的角色帶有一定的假定性或者借代性。所表現的不是為著說明特定故事中的是非，也不是具體歷史的文藝抒情，更不依偎于具體事件的個別含義，而是漸漸趨于近乎抽象的哲理意義，喚起讀者審美情感愉悅的同時也喚起他們的理智，激發他們對作品所展示的生活進行哲理的思考。

　　如一篇微博中寫道：

　　“我花了一整個夏天的時間，終于發現了金魚的戀愛方式。金魚小姐在魚缸里悠閑地轉來轉去，時不時吐出些泡泡后轉身游走。金魚先生來到這些泡泡前，一個個地將它們吞進肚子，然后像什么都沒發生一樣離開……就這樣整整一夏，直到它們開始并排一起游。我猜，那些泡泡里大概都是心事吧?”

　　這個文本情感真摯、表達自然。以金魚的戀愛中，金魚先生吞下金魚小姐吐的泡泡的行為，聯想到是他們的戀愛方式。最后，精辟的將這件事歸納為吐露心事和聆聽心事，激發讀者的哲理性思考。這樣的寓言式表現手法，在微文學中也占有很大比例，具有普遍的警示意義和審美價值。

　　3、趣味式形態

　　趣味式微文學作品是一種能在短時間內給人以審美刺激的“速效”式作品。人們可以從這作品的奇意中獲得奇趣的審美愉悅。第一屆新浪微博微小說大賽獲獎作品一則為：

　　“星期一，派出所的劉所長走進辦公室，桌上放著一份《關于禁止在轄區內飼養寵物的通告》等著他簽字。劉所長認真地看完后，伸出右爪，在通告下面摁上了一朵紅紅的小梅花。”

　　這部作品帶有鮮明的趣味哲理，發人深思，催人警覺。劉所長伸出的“右爪”和摁下的“小梅花”表明劉所長身份實為狗，與桌上的文件顯示的轄區內禁止飼養寵物形成鮮明的對比。趣味新奇的微文學作品，既竭力呈現多樣化情致，獨特的閱讀體驗也令讀者耳目一新。

　　4、紀實式形態

　　紀實式形態，主要指按照本來面目描寫生活，著重關注生活的細流和生活斷面的細部。微文學作品的紀實，多數指作者對“真人真事”的描寫，這類表達在微博、微信媒介平臺上表現最甚。真實感也是紀實式微文學美感魅力的源泉。

　　除了以上分類，從形式上論，微文學涵蓋微小說、微雜文、微散文、微童話、微評論等;從表達上論，也囊括渲染、詼諧、狂歡、哲理等方式抒發情感、愉悅身心、釋放本我、超越自我，具有鮮明的文學屬性;從內容上論，包括以詼諧式的格調解構深刻話題、以哲理性表達展現自我、以及對自我內心的孤寂的思考，如對平常生活的再認識、對美好生活的喟嘆等。

　　微文學作為新媒介時代文學發展中富有生機的新文體，它改變了傳統文學的固定范式，呈現了一種大眾 “狂歡”的傾向。它的出現和發展為傳統文學找到在新媒介時代的突破口，也為其他新媒介文學樣式提供一條可資借鑒的文學發展道路。隨著通訊、 互聯網功能的日益完備與不斷擴大，未來微文學必將迎來內容和形式的繁榮。

　　本文受2015年西北師范大學“本科生學術能力提升計劃”項目資助，項目名稱：狂歡化視角下微文學的發展前景探究