二、古代文學(xué)標(biāo)的目的

　　（一）先秦部門

　　1.論中國古代的特色

　　2.上古中的女性抽象

　　3.論中國古代的特色

　　4.治水的包含意義

　　5.從原始歌謠切磋原始藝術(shù)的根基特征

　　6.論《詩經(jīng)》的音樂性及其美學(xué)意義

　　7.論《詩經(jīng)》的藝術(shù)成績

　　8.《詩經(jīng)國風(fēng)》的思惟

　　9.論《詩經(jīng)》的寫作特點

　　10.《詩經(jīng)》所反映的婚姻戀愛糊口

　　11.《詩經(jīng)》婚戀詩的風(fēng)俗意義

　　12.《詩經(jīng)》與婦女問題

　　13.論《詩》與《騷》的關(guān)系

　　14.論《詩經(jīng)》對兒女文學(xué)創(chuàng)作的影響

　　15.論《詩經(jīng)》中的棄婦抽象

　　16.論《詩經(jīng)》中景物的描寫特色

　　17.論《詩經(jīng)》的藝術(shù)

　　18.《詩經(jīng)》的審美學(xué)特色

　　19.論《詩經(jīng)》中的征役詩

　　20.論《詩經(jīng)》中的婚戀詩

　　21.論《詩經(jīng)》中的史詩

　　22.論《詩經(jīng)》中的稼穡詩(其他類型,自擬標(biāo)題問題)

　　23.論《詩經(jīng)》對女性的描寫

　　24.論《詩經(jīng)》中的稼穡詩

　　25.談《詩經(jīng)》中的愛國主義詩篇

　　26.論屈原和《楚辭》

　　27.論《楚辭》的文學(xué)史意義

　　28.《離騷》意味手法探微

　　29.從《離騷》看屈原的人格

　　30.論《離騷》的藝術(shù)特色

　　31.屈原與莊子浪漫主義比力

　　32.論屈原的人格美

　　33.《詩經(jīng)》與《楚辭》比力論

　　34.《離騷》的汗青認(rèn)識與現(xiàn)實憂患

　　35.試論《離騷》抒情仆人公抽象

　　36.試論屈原香草佳麗似的比興手法對后世文學(xué)的影響

　　37.論《左傳》的和平描寫

　　38.論《左傳》和《國語》中的人物抽象

　　39.論《左傳》中的行人辭令

　　40.《左傳》塑造人物的幾種方式

　　41.《左傳》所表現(xiàn)出的作者的前進(jìn)概念

　　42.《左傳》的藝術(shù)特色

　　43.《左傳》中的人物抽象

　　44.論《左傳》的敘事特點

　　45.論《左傳》的婦女抽象

　　46.論《戰(zhàn)國策》中的策士抽象

　　47.論《戰(zhàn)國策》的思惟傾向

　　48.論《戰(zhàn)國策》中的辭說藝術(shù)

　　49.《》的藝術(shù)特色

　　50.《莊子》的藝術(shù)特色

　　51.《莊子》寓言的藝術(shù)成績

　　52.論《莊子》中的人物抽象

　　53.論《莊子》中的畸人抽象的描寫及其思惟蘊(yùn)涵

　　54.論《莊子》中的寓言特色

　　55.孟子論辯散文的藝術(shù)氣概

　　56.論《孟子》的寫作特點

　　57.論《孟子》中的人物抽象

　　58.論《孟子》中的寓言特色

　　59.論《論語》中的人物抽象

　　60.論《韓非子》的論說技巧

　　（二）秦漢魏晉南北朝部門

　　61. 論《史記》的抒情性

　　62. 《史記》人物列傳中的文學(xué)價值

　　63. 從《淮陰侯傳記》看《史記》人物列傳的敘事藝術(shù)

　　64. 論《史記》對后世小說創(chuàng)作的影響

　　65. 論《史記》、《漢書》人物抽象塑造之同異

　　66. 司馬遷是如何塑造項羽和劉邦的

　　67. 《史記》人物列傳中人物抽象闡發(fā)（項羽、劉邦、李廣、信陵君、廉頗、藺相如、刺客、等）

　　68. 司馬遷筆下的人物

　　69. 《史記》塑造反面人物的藝術(shù)方式

　　70. 《史記》諸侯抽象述論

　　71. 《史記》將軍抽象述論

　　72. 不以成敗論豪杰司馬遷對汗青人物的評價

　　73. 漢武帝期間賦家論（司馬相如、張衡、揚(yáng)雄、東方朔等）

　　74. 從漢賦的特點看漢人的審美妙

　　75. 論漢樂府民歌的抒情特點

　　76. 漢樂府民歌的藝術(shù)成績和影響

　　77. 從漢樂府民歌看漢代的婦女問題

　　78. 論漢樂府民歌的敘事藝術(shù)

　　79. 《古詩十九首》的藝術(shù)成績

　　80. 談?wù)劇豆旁娛�九首》的游子情結(jié)

　　81. 論《古詩十九首》中的人生思慮和抒情技巧

　　82. 《孔雀東南飛》與中國敘事詩保守

　　83. 《孔雀東南飛》及劉蘭芝抽象研究（或焦仲卿抽象）

　　84. 司馬相如大賦的藝術(shù)特點與成績

　　85. 《孔雀東南飛》劉、焦戀愛悲劇初探

　　86. 《詩經(jīng)》與漢樂府戀愛詩異同論

　　87. 曹操與詩新

　　88. 論曹操的詩歌創(chuàng)作特色

　　89. 論三曹對建安文學(xué)的貢獻(xiàn)

　　90. 論建安文學(xué)的美學(xué)傾向

　　91. 阮籍詩歌的美學(xué)傾向

　　92. 論曹操在四言詩創(chuàng)作上的貢獻(xiàn)

　　93. 曹操在建安文學(xué)中的地位

　　94. 曹操其人與其詩

　　95. 淺析曹丕詩歌

　　96. 曹丕《典論論文》的時代意義

　　97. 曹植詩歌的藝術(shù)成績

　　98. 曹植詩歌的文學(xué)價值

　　99. 論“建安七子”的文藝思惟

　　100.從曹植、庚信等作家前后期文風(fēng)的改變看糊口履歷對創(chuàng)作的影響

　　101.潘岳哀誄文的創(chuàng)作特色

　　102.論左思的《詠史》詩

　　103.阮籍詠懷詩的抒情特征

　　104.阮籍的出身及其《詠懷》詩

　　105.蓬菖人集團(tuán)“竹林七賢”

　　106.論陸機(jī)詩歌的藝術(shù)成績

　　107.論阮籍《詠懷詩》的昏黃美

　　108. 試論魏晉文人的命運

　　109.從“桃花源”看學(xué)問的抱負(fù)家園

　　110.論玄言詩在山川詩構(gòu)成過程中的感化

　　111.淺談志怪小說與仙人之關(guān)系

　　112.試論南朝樂府詩和漢樂府詩的分歧

　　113.試談建安詩歌中的山川景物詩

　　114.陶淵明詩歌中的玄風(fēng)理趣

　　115.試論陶淵明詩歌中的鳥、酒和菊等意象

　　116.論陶淵明描寫現(xiàn)實的藝術(shù)特色

　　117.陶淵明的人格和詩風(fēng)

　　118.論陶淵明的田園詩

　　119.論《桃花源記》與陶淵明的歸隱體驗

　　120. 談陶淵明詩的平平與醇美

　　121. 鮑照詩歌的藝術(shù)特點

　　122.論謝靈運的山川詩

　　123《搜神記》故工作節(jié)的幾個特點

　　124. 論《世說新語》的小說性質(zhì)

　　125.論《世說新語》中的魏晉風(fēng)流

　　126.《世說新語》對中古文態(tài)的描寫

　　127.《世說新語》中名流言行與風(fēng)度研究

　　128.《世說新語》的言語氣概

　　129.魏晉南北朝小說汗青的地位

　　（三）隋唐五代宋遼金部門

　　130.從文藝政策看唐詩的繁榮

　　131.唐人詠物詩研究（可選擇某一種，或某二、三中對比研究）

　　132.唐人送別詩研究（可選幾家，或若干首對比研究）

　　133.盛水田園詩派研究

　　134.盛水田園詩人代表研究

　　135.盛唐邊塞詩研究

　　136.盛唐邊塞詩人代表研究

　　137.論“初唐四杰”的文學(xué)成績（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王任選一）

　　138.“初唐四杰”對唐詩的貢獻(xiàn)

　　139.論陳子昂詩歌的立異意義與過渡形態(tài)

　　140.陳子昂在唐詩成長史上的地位

　　141.論沈、宋在格律詩成長中的貢獻(xiàn)

　　142.論王、孟詩派的詩歌成績

　　143.王維心態(tài)與詩歌創(chuàng)作

　　144.試論王維的邊塞詩

　　145.王維詩歌的寂靜美

　　146.王維山川田園詩的藝術(shù)美

　　147.論王維詩歌的畫意與禪意

　　148.論王維山川詩的美學(xué)特征

　　149.孟山川田園詩的藝術(shù)氣概

　　150.孟的隱逸與隱逸詩

　　151.論“初唐四杰”詩中的懷才不遇思惟

　　152.論高適詩歌深厚悲慘的氣概特色及其成因

　　153.高適、岑參邊塞詩之比力

　　154.李白詩歌中的仙靈意象研究

　　155.論李白詩歌的盛唐氣象

　　156.試論李白與魏晉風(fēng)度

　　157.試論李白詩歌的浪漫特質(zhì)

　　158.論李白的

　　159.論李白的感情世界

　　160.李白杜甫比力研究

　　161.論李白詩歌的浪漫主義美學(xué)特色

　　162.論杜甫詩歌的現(xiàn)實主義美學(xué)特色

　　163.白居易詩歌理論與中唐詩歌的繁榮

　　164.“韓孟詩派”創(chuàng)作研究

　　165.“元白詩派”創(chuàng)作及地位研究

　　166.試論白居易在文學(xué)史上的地位

　　167.王維、韋應(yīng)物山川田園詩氣概比力

　　168.論杜甫的傷時感事思惟及其藝術(shù)表示

　　169.杜甫夔州期間詩的藝術(shù)成績

　　170.杜甫詩歌的地區(qū)色彩

　　171.論杜甫詩歌的

　　172.李白、蘇軾的人生立場和詩風(fēng)比力

　　173.論韓愈的“以文為詩”

　　174.柳元山川紀(jì)行的藝術(shù)成績

　　175.論白居易的“感傷”詩

　　176.論劉禹錫詩歌的藝術(shù)成績

　　177.柳元山川紀(jì)行的個性特征

　　178.論新樂府

　　179.從李賀詩看其“鬼才”之名

　　180.論李賀詩歌的藝術(shù)特點

　　181.簡論李商隱的詠史詩

　　182.李商隱的“無題詩”的藝術(shù)特色

　　183.論李商隱詩歌的藝術(shù)特點

　　184.試論李商隱戀愛詩的意象

　　149.孟山川田園詩的藝術(shù)氣概

　　150.孟的隱逸與隱逸詩

　　151.論“初唐四杰”詩中的懷才不遇思惟

　　152.論高適詩歌深厚悲慘的氣概特色及其成因

　　153.高適、岑參邊塞詩之比力

　　154.李白詩歌中的仙靈意象研究

　　155.論李白詩歌的盛唐氣象

　　156.試論李白與魏晉風(fēng)度

　　157.試論李白詩歌的浪漫特質(zhì)

　　158.論李白的

　　159.論李白的感情世界

　　160.李白杜甫比力研究

　　161.論李白詩歌的浪漫主義美學(xué)特色

　　162.論杜甫詩歌的現(xiàn)實主義美學(xué)特色

　　163.白居易詩歌理論與中唐詩歌的繁榮

　　164.“韓孟詩派”創(chuàng)作研究

　　165.“元白詩派”創(chuàng)作及地位研究

　　166.試論白居易在文學(xué)史上的地位

　　167.王維、韋應(yīng)物山川田園詩氣概比力

　　168.論杜甫的傷時感事思惟及其藝術(shù)表示

　　169.杜甫夔州期間詩的藝術(shù)成績

　　170.杜甫詩歌的地區(qū)色彩

　　171.論杜甫詩歌的

　　172.李白、蘇軾的人生立場和詩風(fēng)比力

　　173.論韓愈的“以文為詩”

　　174.柳元山川紀(jì)行的藝術(shù)成績

　　175.論白居易的“感傷”詩

　　176.論劉禹錫詩歌的藝術(shù)成績

　　177.柳元山川紀(jì)行的個性特征

　　178.論新樂府

　　179.從李賀詩看其“鬼才”之名

　　180.論李賀詩歌的藝術(shù)特點

　　181.簡論李商隱的詠史詩

　　182.李商隱的“無題詩”的藝術(shù)特色

　　183.論李商隱詩歌的藝術(shù)特點

　　184.試論李商隱戀愛詩的意象

　　149.孟山川田園詩的藝術(shù)氣概

　　150.孟的隱逸與隱逸詩

　　151.論“初唐四杰”詩中的懷才不遇思惟

　　152.論高適詩歌深厚悲慘的氣概特色及其成因

　　153.高適、岑參邊塞詩之比力

　　154.李白詩歌中的仙靈意象研究

　　155.論李白詩歌的盛唐氣象

　　156.試論李白與魏晉風(fēng)度

　　157.試論李白詩歌的浪漫特質(zhì)

　　158.論李白的

　　159.論李白的感情世界

　　160.李白杜甫比力研究

　　161.論李白詩歌的浪漫主義美學(xué)特色

　　162.論杜甫詩歌的現(xiàn)實主義美學(xué)特色

　　163.白居易詩歌理論與中唐詩歌的繁榮

　　164.“韓孟詩派”創(chuàng)作研究

　　165.“元白詩派”創(chuàng)作及地位研究

　　166.試論白居易在文學(xué)史上的地位

　　167.王維、韋應(yīng)物山川田園詩氣概比力

　　168.論杜甫的傷時感事思惟及其藝術(shù)表示

　　169.杜甫夔州期間詩的藝術(shù)成績

　　170.杜甫詩歌的地區(qū)色彩

　　171.論杜甫詩歌的

　　172.李白、蘇軾的人生立場和詩風(fēng)比力

　　173.論韓愈的“以文為詩”

　　174.柳元山川紀(jì)行的藝術(shù)成績

　　175.論白居易的“感傷”詩

　　176.論劉禹錫詩歌的藝術(shù)成績

　　177.柳元山川紀(jì)行的個性特征

　　178.論新樂府

　　179.從李賀詩看其“鬼才”之名

　　180.論李賀詩歌的藝術(shù)特點

　　181.簡論李商隱的詠史詩

　　182.李商隱的“無題詩”的藝術(shù)特色

　　183.論李商隱詩歌的藝術(shù)特點

　　184.試論李商隱戀愛詩的意象

　　185.論李商隱詩的昏黃美

　　186.中晚唐詠史詩的時代特征

　　187.論唐傳奇作家的婦女觀

　　188.李煜詞的抒情特征

　　189.論“花間派”對詞創(chuàng)作的次要貢獻(xiàn)

　　190.花間詞派的成因及藝術(shù)氣概

　　191.“哀以思”――論李煜詞

　　192.論李煜詞在詞史上的地位

　　193.論唐代傳奇的次要藝術(shù)成績

　　194.比力闡發(fā)唐傳奇《李娃傳》與《霍小玉傳》（人物抽象、敘事藝術(shù)、戀愛婚姻主題等）

　　195.論唐傳奇《柳毅傳》與《虬髯客傳》的俠義思惟

　　196.唐傳奇中的婦女抽象及唐代學(xué)問的婚姻抱負(fù)

　　197.論宋代的愛國詩論

　　198.宋詞中月亮意象的描寫

　　199.試論宋詞婉約派在美學(xué)上的意義

　　200.試論宋詞豪宕派在美學(xué)上的意義

　　201.宋詞中“月”意象的傳承與成長

　　202.宋詞中的少女抽象闡發(fā)

　　203.宋詞意境與唐詩意境的差別

　　204.論婉約詞的氣概

　　205.論豪宕詞的氣概

　　206.歐陽修的散文氣概

　　207.論“二晏”詞的藝術(shù)特點

　　208.論柳永詞的藝術(shù)特點

　　209.柳永詞的雅和俗

　　210.談柳永詞中的市民情調(diào)

　　211.論李清照詞的藝術(shù)成績

　　212.李清照前后期詞風(fēng)差別及成因

　　213.李清照婉約詞構(gòu)成的啟事

　　214.論李清照詞的愁思

　　215.李清照詞創(chuàng)作的社會包含與價值

　　216.論蘇軾詩歌的藝術(shù)立異及其得失

　　217.蘇軾、辛棄疾詩詞中的鴻雁抽象摸索

　　218.蘇軾詞的氣概

　　219.宋人詠物詞（詩）研究（可選分歧詞家詠統(tǒng)一物對比研究，如詠梅等）

　　220.論蘇軾的“超然”

　　221.論蘇軾的婉約詞

　　222.論蘇軾的出生避世和入世

　　223.李白、蘇軾的人生立場和詩風(fēng)比力

　　224.蘇軾、姜夔詞中的小序在詞史中的定位

　　225.蘇軾、辛棄疾豪宕詞風(fēng)異同論

　　226.辛棄疾詞軍事意象的審美價值

　　227.論辛棄疾詞建功報國情結(jié)

　　228.論辛棄疾的農(nóng)村詞

　　229.陸游與辛棄疾的愛國情懷比力

　　230.論范成大田園詩的藝術(shù)特點

　　231.黃庭堅詩歌創(chuàng)作

　　232.論江西詩派在詩歌成長中的次要貢獻(xiàn)及流弊

　　233.江西詩派詩歌藝術(shù)氣概研究

　　234.論陸游詩歌的次要藝術(shù)成績

　　235.陸游詩歌（或愛國詩，或紀(jì)夢詩）研究

　　236.論“永嘉四靈”的詩歌特點

　　237.嚴(yán)羽《滄浪詩話》的詩論意義

　　238.周邦彥詞的藝術(shù)成績

　　239.論姜夔詞的次要藝術(shù)成績

　　240.論吳文英詞的次要藝術(shù)成績

　　（四）元明清部門

　　241.淺論元雜劇繁榮之內(nèi)因

　　242.元雜劇的描寫

　　243.論關(guān)漢卿的戲曲藝術(shù)成績

　　244.淺論竇娥的抽象及其悲劇意義

　　245.論關(guān)漢卿雜劇中抽象的塑造

　　246.論關(guān)漢卿喜劇之“雙壁”《救風(fēng)塵》與《望風(fēng)亭》

　　247.論關(guān)漢卿的汗青劇

　　248.關(guān)漢卿喜劇中的弱小女子抽象

　　249.《琵琶記》中蔡伯喈的藝術(shù)抽象

　　250.論王實甫《西廂記》的次要藝術(shù)成績

　　251.《西廂記》中崔鶯鶯（或張生、紅娘、崔夫人）的藝術(shù)抽象

　　252.論白樸的戲曲藝術(shù)

　　253.論馬致遠(yuǎn)的戲曲藝術(shù)

　　254.淺析紀(jì)君祥《趙氏孤兒》

　　255.淺析鄭光祖《倩女離魂》

　　256.論元代的“水滸”戲

　　257.論元代的公案戲

　　258.論元好問詩歌的次要藝術(shù)特點

　　259.論薩都剌詞的次要藝術(shù)特點

　　260.《牡丹亭》杜麗娘抽象闡發(fā)（或柳夢梅）

　　261.《牡丹亭》杜寶抽象闡發(fā)

　　262.牡丹亭的人文主義色彩

　　263.論《西廂記》和《牡丹亭》藝術(shù)布局的異同

　　264.杜麗娘與崔鶯鶯之比力

　　265.論《三國演義》的文學(xué)價值

　　266.論《三國演義》和平描寫的藝術(shù)特色

　　267.《三國演義》中周瑜抽象淺析（諸葛亮、劉備、曹操、關(guān)羽、張飛、孫權(quán)、、魏延、司馬懿、郭嘉等）

　　268.《三國演義》與中國文化

　　269.談《三國演義》中劉備的“哭”

　　270.《三國演義》中的和平描寫藝術(shù)

　　271.論《三國演義》中的史實和虛構(gòu)（“七分現(xiàn)實，三分虛構(gòu)”）

　　272.論《水滸傳》的次要藝術(shù)成績

　　273.論《水滸傳》的招安結(jié)局

　　274.《水滸傳》的忠義觀

　　275.《水滸傳》中的和平敘事藝術(shù)

　　276.《水滸傳》、《西紀(jì)行》、《》主題的審美比力

　　277.論《水滸傳》的人物抽象塑造

　　278.《水滸傳》中的人物抽象淺論（李逵、魯智深、林沖、武松、、蕩子燕青、、吳用等）

　　279.《水滸傳》中的女豪杰抽象（孫二娘、顧大嫂、扈三娘等）

　　280.《水滸傳》的壞女人抽象（潘弓足、王婆、潘巧云、閻婆惜等）

　　281.《水滸傳》中綽號問題淺析

　　282.《水滸傳》中的抽象及其成因

　　283.《水滸傳》李逵與魯智深抽象之比力

　　284.《水滸傳》與中國文化

　　285.從潘弓足看《水滸傳》的婚姻和戀愛

　　286.試論《水滸傳》中女性抽象的悲劇性

　　287.陳忱及《水滸后傳》研究

　　288.論《西紀(jì)行》的主題

　　289.論《西紀(jì)行》的論述布局

　　290.論《西紀(jì)行》中人物抽象（孫悟空、豬八戒、唐僧等）

　　291.石頭傳說與孫悟空抽象

　　292.論孫悟空抽象的悲劇性

　　293.淺析《西紀(jì)行》中女妖抽象

　　294.沙僧的合作和協(xié)調(diào)藝術(shù)

　　295.唐僧的帶領(lǐng)藝術(shù)

　　296.“明初三大師”宋濂、劉基、高啟

　　297.“吳中四才子”（或唐伯虎，或祝枝山，或文徵明）

　　298.“唐宋派”代表歸有光

　　299.論“派”創(chuàng)作

　　300.論“竟陵派”創(chuàng)作

　　301.論明代俗曲的“”特征與晚明“奢靡”之風(fēng)

　　302.論晚明小品的寫作特點

　　303.從小品文看晚態(tài)

　　304.論明代公案小說的類型與源流

　　305.《》門慶抽象的文化警示意義

　　306.《》女人命運悲劇緣由闡發(fā)

　　307.《》中潘弓足抽象闡發(fā)

　　308.《》分歧類型女性心理分解

　　309.論《儒林外史》藝術(shù)

　　310.論《儒林外史》的布局特點

　　311.從《儒林外史》看明清科舉軌制

　　312.《儒林外史》中馬二先生抽象論（范進(jìn)、周進(jìn)等）

　　313.《儒林外史》中嚴(yán)監(jiān)生抽象及其意義

　　314.論《儒林外史》的寫人技巧

　　315.《三言》人物抽象研究（商人、婦女、僧道、文人、市民等各類人物，可只取其一）

　　316.《二拍》研究（商人、婦女、僧道、文人、市民等各類人物，可只取其一）

　　317.淺析“三言”的主題思惟

　　318.“三言”、“二拍”中的市識與保守觀念

　　319.論“三言”、“二拍”的布局技法

　　320.論《聊齋志異》思惟內(nèi)容的復(fù)雜性

　　321.論《聊齋志異》中的女性抽象

　　322.《聊齋志異》與中國狐鬼文化

　　323.論《三言二拍》中的婚戀自主和女性認(rèn)識宣揚(yáng)

　　324.中國古小說中的“狐妖”的抽象變化

　　325.論《聊齋志異》的詩性傾向

　　326.論《長生殿》的主題

　　327.《長生殿》中楊玉環(huán)抽象

　　328.《桃花扇》中李香君抽象論

　　329.《桃花扇》中侯方域抽象論

　　330.論《桃花扇》的主題

　　331.從《杜十娘怒怒沉百寶箱》和《賣油郎獨有花魁》看擬話本的戀愛婚姻觀

　　332.杜十娘與茶花女悲劇命運之比力研究

　　333.明末清初才子佳人小說的婚戀模式

　　334.論曹雪芹和《紅樓夢》

　　335.《紅樓夢》和《》比力研究

　　336.《紅樓夢》中賈寶玉抽象論（林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、史湘云、探春、王熙鳳、賈母、晴雯妙玉、花襲人等）

　　337.石頭傳說與賈寶玉抽象

　　338.論《紅樓夢》中香菱抽象的文化意義

　　339.論《紅樓夢》中劉姥姥抽象的文化意蘊(yùn)

　　340.論《紅樓夢》中巧姐抽象的文化意蘊(yùn)

　　341.《紅樓夢》林黛玉與薛寶釵好壞論

　　342.論《紅樓夢》中的賈雨村

　　343.論《紅樓夢》的“花”與悲劇主題

　　344.論《紅樓夢》中詩歌之功能

　　345.從辦理學(xué)角度闡發(fā)王熙鳳抽象

　　346.論納蘭性德的悼亡詞

　　347.從悼亡詞談納蘭詞的藝術(shù)氣概

　　348.歸有光散文創(chuàng)作氣概論

　　349.明、清小說與社會糊口的關(guān)系

　　350.明、清戲曲的社會意義