意象油畫本身屬于一種舶來品，自傳入中國后就走上了本土化演變過程，尤其是意象油畫更是有機(jī)結(jié)合了西方油畫創(chuàng)作與傳統(tǒng)的美學(xué)意境，呈現(xiàn)出比較突出的中國傳統(tǒng)文藝特性。本文以當(dāng)代意象油畫為研究對象，重點對其形式語言的藝術(shù)影響、表現(xiàn)和特征進(jìn)行研究，以期深化讀者對當(dāng)代意象油畫的理解及認(rèn)識。

　　關(guān)鍵詞：當(dāng)代意象油畫；形式語言；藝術(shù)特征

　　意象油畫作為一種有機(jī)結(jié)合西方油畫表現(xiàn)方式和中華傳統(tǒng)文藝思想的重要產(chǎn)物，在充分運用西方油畫材質(zhì)及特性的基礎(chǔ)上，有效融入了氣韻、骨法等一些傳統(tǒng)美學(xué)元素，可以對創(chuàng)作者內(nèi)在的思想情感進(jìn)行有效的抒發(fā)及表達(dá)。特別是其獨特的韻味與創(chuàng)作技巧豐富了世界油畫藝苑，也對我國繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)語言進(jìn)行了有效豐富。如何才能有效解讀及創(chuàng)作當(dāng)代意象油畫作品值得深入探討。

　　一、當(dāng)代意象油畫形式語言的藝術(shù)影響

　�。ㄒ唬╅_辟了全新的油畫創(chuàng)作形式

　　在油畫的本土化演變過程中，民族化與本土化發(fā)展趨勢都為油畫本土化演變過程提供了強(qiáng)大的助力，但是它們的具體路徑卻非常明確。而意象油畫作為一種全新的創(chuàng)作形式，可以為油畫的本土化發(fā)展指明方向，也可以對油畫的本土化發(fā)展提供更為豐富的形式。油畫從傳入國內(nèi)到發(fā)展至今僅有百年歷史，期間還存在一些傳承及發(fā)展問題，如油畫創(chuàng)作語言的程式化發(fā)展模式或者單一古板的語言表達(dá)方式等，整體的油畫語言更是缺乏獨特的東方審美風(fēng)格。而意象油畫的誕生則徹底摒棄了上述的一些創(chuàng)作觀念，不僅構(gòu)成了開放性的創(chuàng)作思想，也有效拓展了學(xué)生的創(chuàng)作思維。比如，意象油畫在形式語言上側(cè)重創(chuàng)新性，這就使得其語言逐漸呈現(xiàn)為獨特的語言特征，豐富了油畫在本土化過程中的發(fā)展模式。此外，基于意象思維方式的色彩觀念與造型特征等也會使意象油畫本身的形式語言呈現(xiàn)出比較顯著的東方審美風(fēng)格，而在視覺形態(tài)上也呈現(xiàn)出區(qū)別于西方國家油畫的一些典型特征。

　�。ǘ�）促進(jìn)了傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展

　　在保持油畫創(chuàng)作風(fēng)格及傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上，意象油畫本身的形式語言有效地吸收了傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中的語言，使得其展現(xiàn)出了獨特的審美風(fēng)格�？v觀西方油畫發(fā)展史和中國油畫發(fā)展史，油畫的每次發(fā)展及創(chuàng)新都多會產(chǎn)生比較強(qiáng)的視覺效果。在對傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作語言進(jìn)行充分參考及借鑒的過程中，深入挖掘及學(xué)習(xí)其中包含的傳統(tǒng)文化元素，會使意象油畫呈現(xiàn)出傳統(tǒng)文化這一精神內(nèi)涵，無論是意象的形式語言還是思維模式，相應(yīng)的形式語言獨特性都會在很大程度上受到傳統(tǒng)文化的影響。從這個角度來講，在中國油畫發(fā)展過程中的一個重要趨勢是對傳統(tǒng)文化進(jìn)行繼承與發(fā)展。意象油畫的藝術(shù)表達(dá)媒介固然源于西方，但是其所要傳達(dá)及呈現(xiàn)的精神都應(yīng)該展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化特征。由此可見，在發(fā)展意象油畫形式語言過程中，不僅可以對傳統(tǒng)文化發(fā)展中的“斷層”問題進(jìn)行解決，也可以對傳統(tǒng)文化進(jìn)行繼承及發(fā)展，確保中國傳統(tǒng)文化得以順利延續(xù)。

　�。ㄈ�）確立了意象油畫的文化質(zhì)性

　　意象油畫創(chuàng)作中倡導(dǎo)要突出及呈現(xiàn)出民族文化質(zhì)性與價值取向，這樣可以對其文化質(zhì)性的確立產(chǎn)生促進(jìn)作用。油畫從流入中國以來，在本土大批藝術(shù)家的學(xué)習(xí)和發(fā)展下取得了許多本土化的發(fā)展成果，但是卻存在“西方為核心，中國本土為邊緣”這一問題，而造成這種情況的根本原因是優(yōu)化創(chuàng)作中缺失了中國特有的文化質(zhì)性，尤其是沒有呈現(xiàn)出特殊的東方文化氣息。而中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)本身具有很強(qiáng)的文化魅力、影響力與感染力，所以為了使中國油畫創(chuàng)作展現(xiàn)出獨特的價值，就必須注意突出這些文化質(zhì)性，確立其“文化性”。這就好比為油畫作品創(chuàng)作烙印下“文化性格”，增強(qiáng)其傳統(tǒng)文化的感染力與影響力。

　　二、當(dāng)代意象油畫形式語言的藝術(shù)表現(xiàn)

　�。ㄒ唬﹤�(cè)重有意味的形式

　　意象油畫本身是一種重要的油畫語言形式，其開辟了當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的一種全新形式。經(jīng)過漫長的本土化演變過程，意象油畫的中國化特性也越發(fā)顯著。意象油畫在創(chuàng)作實踐中充分地吸收及借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作實踐中的一些造型觀念，并且有效融入了一些“有意味的形式”，具體表現(xiàn)有：在意象造型方面，充分借鑒及應(yīng)用了以意象思維為核心的一些造型觀念，并且強(qiáng)調(diào)有機(jī)融合客觀物象與主觀情感，如在創(chuàng)作中充分強(qiáng)調(diào)“神韻”的表達(dá)，并且強(qiáng)化客觀物象和造型之間距離的控制，以此來呈現(xiàn)出“言有盡而意無窮”的藝術(shù)表達(dá)效果。而在形體方面，意象油畫創(chuàng)作中還要注重簡化造型，具體就是經(jīng)過認(rèn)真篩選及組合多種創(chuàng)作要素來構(gòu)成一種可以突出文化藝術(shù)氣息及質(zhì)性的“意象”，以此來充分地呈現(xiàn)“形神兼?zhèn)?rdquo;的意象形象特征。

　�。ǘ�）充分展現(xiàn)線條力度

　　在意象油畫創(chuàng)作中，線條的運用是一個重要的技法，其藝術(shù)形式語言主要體現(xiàn)在線條本身的感染力與表現(xiàn)力方面。西方油畫作品創(chuàng)作中的線條使用存在表現(xiàn)力不足的問題，因為西方油畫創(chuàng)作中的線條功能定位是外形勾勒，用此來服務(wù)整體的外形，整體的表現(xiàn)效果不是非常突出。而借助中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中的線條技法，則可以彌補(bǔ)西方油畫創(chuàng)作中線條表現(xiàn)力度不足這一問題，因為意象油畫創(chuàng)作中可以充分地參考及借鑒我國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中“線條”運用的各種技法，如借助“柔韌”“虛實”和“粗細(xì)”等線條來發(fā)揮其抒情性這一形式語言，以此可以賦予油畫必要的感染特性，充分展現(xiàn)出油畫獨特的審美風(fēng)格。

　　（三）保持良好的視覺形態(tài)

　　為了凸顯意象油畫的藝術(shù)特征，充分展現(xiàn)其中所包含的中華傳統(tǒng)文化與思想，就必須從視覺層面進(jìn)行有效表達(dá)，具體就是合理運用肌理與筆觸來使創(chuàng)作出的意象油畫作品展現(xiàn)出良好的視覺形態(tài)。不同于傳統(tǒng)西方油畫創(chuàng)作中筆觸及肌理的運用，當(dāng)代意象油畫充分借鑒了我國繪畫創(chuàng)作中富有跳躍且不失細(xì)膩的筆觸運用技法，不僅突出其運用的獨立性與表現(xiàn)性，也可以同線條、色彩等的運用一樣來作為情感表達(dá)的一個重要路徑。比如，在當(dāng)代意象油畫創(chuàng)作中有機(jī)結(jié)合了中西繪畫方面的相關(guān)技法，借助稀薄的“潑彩”與厚重的筆觸進(jìn)行對比來產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的視覺效果，同時借此使創(chuàng)作的意象油畫呈現(xiàn)出良好的節(jié)奏感，這是傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作中所不具備的一種重要的形式語言。

　　三、當(dāng)代意象油畫形式語言的藝術(shù)特征

　　（一）以意生色

　　在意象審美意識與觀念的影響下，中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作過程中的色彩觀也主要呈現(xiàn)為意象化的色彩表達(dá)效果，其不僅擺脫了客觀層面的自然物象表達(dá)方式與觀念，也將創(chuàng)作者的內(nèi)在主觀思想與觀念進(jìn)行有效呈現(xiàn)�；蛘哒f，“意象色彩”本身是意象油畫的一種核心色彩表現(xiàn)方式，即要借助物理之色來對情感進(jìn)行有效的抒發(fā)及表達(dá)，有效實現(xiàn)“以意生色”的意象表達(dá)方式。而這里所指的“意”除了包括藝術(shù)家的創(chuàng)作想法與構(gòu)思外，也充分展現(xiàn)出畫面創(chuàng)作中所要展現(xiàn)的良好意蘊(yùn)與意境，這就需要借助意象色彩的靈活應(yīng)用來展現(xiàn)出抒發(fā)性、象征性以及表現(xiàn)性等多種特征，保證可以促使色彩成為意象油畫傳遞及表達(dá)情感的一種有效媒介方式。此外，在“以意生色”這一色彩運用方式上，其中的“意”還要突出及強(qiáng)化色彩獨立性，并且要采取平面化的色彩處理方式來呈現(xiàn)出獨特的意象，以此來充分展現(xiàn)出獨特的情感特征。比如，意象油畫創(chuàng)作中有效借鑒了“潑彩”這一傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作技法，借助這種色彩運用方式來展現(xiàn)有趣的畫面。

　�。ǘ�）以意造型

　　油畫在引入中國之初，寫實主義方面的藝術(shù)觀念違背了中國傳統(tǒng)藝術(shù)觀念，這就造成了同傳統(tǒng)文化之間的沖突及矛盾，也造成了傳統(tǒng)文化發(fā)展過程中的斷代問題。特別是受到西方文化思想的影響，傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展受到影響，甚至?xí)�展現(xiàn)出倒退的問題。而隨著油畫本土化進(jìn)程的推進(jìn)，其在造型等形式語言方面都同我國傳統(tǒng)繪畫方面的技法與藝術(shù)表達(dá)方式等進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合。而這種形式語言主要體現(xiàn)在意象油畫創(chuàng)作過程中整個畫面的布局、畫面的組織以及內(nèi)容承載等方面。離開了造型這一形式語言，就無法完成整幅意象油畫的創(chuàng)作，更無法突出其藝術(shù)特征，所以以意造型是當(dāng)代意象油畫創(chuàng)作中一個比較突出的藝術(shù)特征，即在意象油畫造型設(shè)計中，以“意”為主導(dǎo)，通過有效利用抽象思維與形象布局來構(gòu)建及設(shè)計出能夠超然于現(xiàn)實藝術(shù)的形象，如可以采取夸張的表現(xiàn)手法來選擇現(xiàn)實生活中的各種素材，借助抽象的線條以及節(jié)奏韻律顯著的筆墨技法創(chuàng)造能夠展現(xiàn)出客觀物象內(nèi)在本質(zhì)與品格的藝術(shù)造型。

　�。ㄈ�）以意揮筆

　　筆是意象油畫創(chuàng)作中非常重要的一類工具，其運用效果會對油畫創(chuàng)作中相關(guān)形象塑造成敗產(chǎn)生極大影響。如果用筆得當(dāng)，那么可以將意象油畫創(chuàng)作中的形象語言以更加富有藝術(shù)化特性的方式展現(xiàn)出來，如流暢的線條，均勻的畫面布局乃至色彩的科學(xué)搭配等，這些都要依賴于用筆，同時用筆也是承載意象油畫創(chuàng)作者內(nèi)在情感的重要載體。而中國意象油畫創(chuàng)作充分借鑒了我國傳統(tǒng)畫作創(chuàng)作中的筆墨運用精神，以及一些筆法運用的形式語言，它們是構(gòu)成意象油畫形式語言藝術(shù)表達(dá)效果的要素，如果不借助這些要素，就無法有效地展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)氣息與特征。比如“骨法用筆”“氣韻生動”等傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中的用筆藝術(shù)，都可以充分地運用于意象繪畫創(chuàng)作當(dāng)中，借此可以更好地展現(xiàn)出意象油畫的良好意境與藝術(shù)特征，如蘇天賜先生創(chuàng)新結(jié)合刮刀、板刷等一些西方油畫創(chuàng)作工具，將它們當(dāng)成“中國畫筆”來應(yīng)用，并且在實際的創(chuàng)作中側(cè)重刀痕、筆跡等的力度運用，以此來借助傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中的筆墨精神，提升意象油畫創(chuàng)作的效果。

　　四、結(jié)語

　　綜上所述，中國傳統(tǒng)文化本身也會嚴(yán)重影響當(dāng)代意象油畫等中國藝術(shù)的發(fā)展，其可以為當(dāng)代意象油畫等藝術(shù)發(fā)展提供必要的營養(yǎng)和素材支持。為了確保傳統(tǒng)藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展，就必須持續(xù)挖掘及學(xué)習(xí)這些傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化，并且結(jié)合油畫藝術(shù)特性及需求，在牢固把握優(yōu)化形式語言各種藝術(shù)特征的基礎(chǔ)上，對其藝術(shù)表現(xiàn)形式、方法及路徑等進(jìn)行徹底革新，保證全面提升當(dāng)代意象油畫的創(chuàng)作效果。

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　　作者:徐榛