摘要：皇家園林是中國傳統(tǒng)園林的重要組成部分，也是中國歷史上文字記載的最早出現(xiàn)的園林形式，其發(fā)展從周朝一直貫穿到整個封建社會的末期，期間，隨著社會生產(chǎn)力、文化等的發(fā)展而不斷發(fā)生變化，因此，研究中國皇家園林的歷史源流，有助于我們對中國園林造園形式手法等有更深一步的了解，并形成清晰的脈絡(luò)，對今天的學術(shù)研究和方案設(shè)計給予更多的借鑒。

　　關(guān)鍵詞：中國園林,皇家園林,歷史源流

　　皇家園林在中國園林史上所占的地位是舉足輕重的，它對于中國園林的影響是不容小覷的。皇家園林中所體現(xiàn)出來的審美情趣、造園手法和文化歷史傾向，都影響了整個中國園林的發(fā)展甚至是封建社會的發(fā)展。

　　一. 皇家園林在中國古典園林不同時期的特點和代表

　　中國園林的發(fā)展脈絡(luò)大體是和中國歷史發(fā)展相似的。這是因為園林的發(fā)展必須有一個外界條件去作為依托，具體來講，外界條件主要指的是經(jīng)濟、政治和意識形態(tài)，傳統(tǒng)的中國園林也就是這幾個條件的影響下不斷的繼承和發(fā)展起來。中國古典園林大概分為五個時期，[1]這五個時期中，中國園林所表現(xiàn)出來的形式風格是不斷變化的，而皇家園林的風格變化也伴隨在其中：

　　1.1生成期

　　大約為商周秦漢時期，這個時候的造園技術(shù)和社會生產(chǎn)力的發(fā)展一樣，處于一個萌芽時期，沒有達到封建歷史的頂峰時期，更缺乏足夠的理論和手法的支持，但這個時候的園林主要就是供皇家使用的。其代表有商代的“囿”和“臺”，秦代的阿房宮和漢代的上林苑。

　　1.2轉(zhuǎn)折期

　　相當于魏晉南北朝時期，這個時期其實是中國風景式園林大發(fā)展的奠基時期，但就皇家園林而言，發(fā)展的不如私家園林那么快，其代表有如曹魏鄴城的銅雀園，洛陽的華林園，從北魏開始一直到西晉直到北魏的若干個朝代不斷建設(shè)的芳林園。

　　1.3全盛期

　　主要為隋唐時期，這個時期的中國又由戰(zhàn)亂紛爭恢復大一統(tǒng)，中國園林的風格特征基本形成。這個時期的皇家宮苑比較多，其中大內(nèi)御苑包括有隋唐的太極宮、唐代大明宮、興慶宮，此外，還包括有一些行宮，包括有隋唐東都苑、上陽宮、玉華宮、翠微宮、華清宮等。

　　1.4成熟時期

　　時期包括從兩宋到清初，中國封建社會進一步發(fā)展，園林也在一代代的不斷完善和成熟。這個時期皇家宮苑的代表有：東京四苑——瓊林苑、玉津園、金明池、宜春苑，宋代的后苑、延福宮、艮岳，元明兩代西苑、御花園、東苑、景山，清代的暢春園、避暑山莊。這一時期園林的數(shù)量和其建園手法都達到了頂峰。

　　1.5成熟后期

　　這個時期大約是清代中葉到清末。園林除了對前一時期的繼承，也體現(xiàn)出某些傾頹的傾向。這個時期的皇家園林主要有圓明園、頤和園等。

　　二. 皇家園林的造園特點及其不斷發(fā)展

　　2.1傳統(tǒng)皇權(quán)在中國古典皇家園林中的影響

　　不論是在文化內(nèi)涵還是在藝術(shù)風格上，中國皇家園林的特點都與中國皇權(quán)社會的制度形態(tài)有著直接的關(guān)聯(lián)，在某種程度上說，皇家園林就是皇權(quán)政治和皇權(quán)制度理念的一種藝術(shù)化形式。[2]這種皇權(quán)至上的思想在皇家園林的歷史發(fā)展中不僅是貫穿始終，而且是在不斷強化的。早在中國園林剛剛萌芽的周朝，就有了“九州”“四海”這樣的說法，但是當時對于“天下”的概念是比較模糊的，在皇家的園囿中體現(xiàn)的也是比較模糊。但隨著科技文化等的發(fā)展，人們對宇宙的認識也不斷變化，于是，戰(zhàn)國的宮殿遺址中就常常發(fā)現(xiàn)具有崇高神性的高臺，漢武帝的長安宮苑中有了模擬山川河流的“昆明湖”“太液池”。

　　中國后代的帝王對儒家思想的主導地位一步步強化，而儒家思想中對君王的皇權(quán)思想有明顯的強調(diào)，皇家園林中往往通過對園林的設(shè)計興建體現(xiàn)對宇宙的認識和對天下的絕對控制，這種園林特色，特別是在漢、唐、宋、元、明、清等大一統(tǒng)的時期體現(xiàn)的尤為明顯。不管具體場景怎樣布局，皇家園林給人的整體感覺都是氣勢恢宏，建筑在其中的主體地位被不斷強化，而且在很多細節(jié)上都體現(xiàn)出秩序感。

　　2.2皇家園林考究的選址

　　皇家園林與私家園林不同，皇家園林的選址都十分考究，而且特別講究風水的運用，一般來說，坐北朝南是基本的要求，在早期出土的殷商宮室遺址中就有這樣的強調(diào)，同時，“前朱雀后玄武，左青龍右白虎”這樣比較抽象的原則，一般在皇家園林中都會有實際的山水和它對應(yīng)。如避暑山莊的選址，東北來水，東南積水，東南流去，西北高山，整體被山環(huán)水繞。其中的山是玄武和白虎的象征，水則象征了朱雀和青龍。比較典型的例子是避暑山莊的環(huán)境，選址的作用尤為突出。

　　2.3園林的布局形式

　　不同的布局形式，會將園林空間劃分成不同的層次，使人從視覺上對空間產(chǎn)生不同的感受。[3]中國園林常見的布局形式有庭院式、向心式、連續(xù)的畫卷式、層層遞進式、靈活自由式等。

　　皇家園林往往較為恢弘大氣，要求體現(xiàn)皇權(quán)至上的內(nèi)涵，總體來講，設(shè)計的大多比較規(guī)整、莊嚴。早起的園林，例如上林苑，由于其規(guī)模是龐大的，往往形成的是以植物為主體的宮苑建筑群，建筑群內(nèi)部多采用的布局方式庭院式、向心式、層層遞進式，并有明顯的軸線，而建筑群之間則由于地理因素的一些影響，多是連續(xù)畫卷式和層層遞進式布置，但在全盛期已經(jīng)表現(xiàn)出建筑群之間的軸線關(guān)系。到了成熟時期和成熟后期，宮苑的規(guī)模進一步變小，建筑群之間的聯(lián)系更加密切，到了清代就表現(xiàn)的尤為明顯，在宮廷建筑區(qū)，建筑庭院式和向心式的布局被進一步加強，而在宮苑風景區(qū)，皇家園林也開始學著南方私家園林的一些布置手法，運用了比較自然的布局形式，但整體來講，大內(nèi)御苑表現(xiàn)出的是很強的中軸線關(guān)系和秩序感，而行宮則多表現(xiàn)的布局形式比較自由，注意和地形環(huán)境之間的關(guān)系，并強調(diào)畫面的詩意和自然。

　　2.4造園手法的豐富

　　中國園林成就的來源之一就是豐富的造園手法，這樣的園子可以去除人視覺上的單調(diào)感，豐富園林的內(nèi)容。同時，中國園林的含蓄意蘊也在造園手法里體現(xiàn)，游人流連其中，可以深刻體會步移景異、欲揚先抑、豁然開朗給人帶來的驚喜和游園趣味。常用的造園手法包括：對景、借景、框景、對比和統(tǒng)一等。對于那些讓我們津津樂道的著名的中國園林來說，其用到的手法是多樣的，而且往往是讓人意想不到的。

　　由于早期的中國園林現(xiàn)在已經(jīng)不存在，因此對于中國皇家園林剛剛萌芽的時期的手法研究，只能借用現(xiàn)有的文獻和圖畫記載來推斷。但可以肯定的是，初期中國園林更傾向于自然山水的原貌，人工建植的痕跡沒有后代園林多，整體的感覺比較粗放，而且作用也主要包括有打獵、祭祀等等。后來添加了帝王及其家室居住的功能，整個園林的使用頻率大大提升，這就對園中的景觀提出了更高的要求。在宋代之前，中國園林的造園重心一直在我國的北方地區(qū)，宋代之后，中國園林的造園重心開始逐漸南移，江南地區(qū)的私家園林開始興建起來，其獨特的地理和自然條件給中國園林的發(fā)展進步帶來了新的契機，中國園林更加重視園中水景的營造，豐富的植物種類也為景觀帶來更多的可能。到了元明清時期，統(tǒng)治者在建造自己的皇家園林時，也開始著重對南方的私家園林的造園手法進行學習，于是，我們看到了擁有著北、中、南三個擴大水面的西苑，我們看到了頤和園昆明湖“綠楊陰里”的蘇堤，我們還看到，皇家園林的整個面積是闊大的，但是卻人為的用建筑和植物把整個空間給分隔開來，小景點多而精致。但是皇家園林大景觀是必不可少的，比如整個萬壽山就可以被視為一個大景觀，大景觀的作用除了其本身的景觀作用，還包括對各個諸如諧趣園這樣的小景觀進行一個整體的串聯(lián)和過度，可以說，成熟期之后的皇家園林，是景中有景，一景連一景。

　　參考文獻：

　　1. 周維權(quán).中國古典園林史[M].北京：清華大學出版社.2011.

　　2. 王毅.翳然山水:棲心中國園林之境[M].北京：北京大學出版社.2008.

　　3. 王其鈞.圖說中國園林設(shè)計[M].北京：中國水利水電出版社.2007